A bailar!
школа аргентинского танго в Киеве | уроки танго с аргентинцами | обучение в Буэнос-Айресе
Учебное видео
Как обычная школа не обходится без домашних заданий, помимо уроков и лабораторных, так и в обучении танцу умение управлять своим телом – дело многих часов тренировок. Получив свежую информацию о том, как строится движение изнутри, хорошо иметь перед глазами напоминание о том, как это выглядит. Мы собрали здесь полезные обучающие видео по базовой мужской и женской технике в танго. Ведь если осанка, равновесие, скрутка, работа стоп не стали привычны одному человеку, то в паре ему придется даже сложней. Опытный партнер (партнерша) может скомпенсировать огрехи новичка, дав тому почувствовать себя на вершине могущества, но с уходом доброго волшебника волшебство заканчивается…
Для видеоуроков аргентинского танго действуют те же советы, что мы даем на реальных уроках танго.
Метод перемежающихся тренировок
Мозг активней реагирует на изменения, чем на привычное, так как вынужден переизобретать алгоритм действий каждый раз заново. Попробуйте в какую-то из практик чередовать движения: не ааа bbb ccc, как это логически принято в школах танго, а abc abc abc и даже acb cba bca. Этот странный метод, апробированный в музыке и спорте, дается тяжелее в границах одной тренировки, но помогает надежнее переводить навыки в долговременную память, чтобы они не выветрились до завтра. Время, отведенное на тренировку после разогрева, можно распределить примерно этак:
*Танда танго с одним темпом*
танго 1 — микс упражнений (шаги с украшениями);
танго 2 — прогулка в бит, вдвое быстрее и вдвое медленнее, с паузами;
танго 3 — микс упражнений (скрутки и пивоты);
танго 4 — очо и хиро в бит, вдвое быстрее и вдвое медленнее, с паузами.
*Танда танго с другим темпом*
танго 5 — свободный микс из упражнений (шаги с украшениями);
танго 6 — прогулка либо новая фигура 1 по той же схеме обращения с битом;
танго 7 — очо и хиро либо новая фигура 2 по той же схеме обращения с битом;
танго 8 — танцевание мелодии.
*Танда вальсов*
вальс 9 — прогулка на 1, на 1-2-3, на 1-2—1, на 1—3-1;
вальс 10 — очо и хиро в темпе вальса;
вальс 11 — свободная интерпретация ритма.
*Танду отдыхаем, во вторую шлифуем то, что не пошло в первый раз*
…и если вы дома, поставьте приятное нетанго или поработайте в тишине, не завися от музыки.
*Танда милонг*
милонга 12 — шаги с украшениями;
милонга 13 — очитос и хиро из очитос;
милонга 14 — чередование ритмических рисунков шагов и траспье…
Повторимся, комфортно не будет. У людей скрупулезных по натуре, любящих подолгу останавливаться на одном, шаблоны затрещат сильнее, чем у более подвижных личностей, переключающихся так же легко, как котята между прыганьем, лазаньем и погоней за фантиком. Но это же ваша самостоятельная работа. Может, вам для ощущения хорошо проделанного куска работы нужно больше одной мелодии. Только вам решать назавтра, что ощутимей улучшило ваше движение: всё понемногу, или вообще одна тема в один день.
Развитие противохода, укрепление голеностопа – секреты старых милонгерос
Базовая техника от Себастьяна Арсе
«Бой с тенью» – танго с воображаемой партнершей
Упражнения с шариками: вырабатываем тонус шага и объятия
Шаг вперед: на пятку или на носок? а может, «и того и другого»?
Шаг в сторону и смена веса – из великолепной серии уроков Tango Tools
Упражнения на скорость и координацию – разминка от Сергея Маги
Мужская техника: ляпис, задний крест, шаг, пивот
Мужская техника пивота: анатомия баланса в повороте
Скрутка с маятником – ключ к очо, баридам, сакадам, кольгадам, энроске и ляписам
Мужская техника: баланс и диссоциация от Хорхе Торреса
Мужская техника: тренаж от Себастьяна Ачаваля
Техника молинете (хиро) для мужчин и женщин – как насчет четырех стульев?
Простейшее ведение в хиро из курса уроков танго с Почо Писарро
На наш вкус: по современным меркам, даже социального танго, техника партнерши слабовата. Что в ней достойно подражания, это неспешная текучая готовность вбрасывать себя в движение партнера.
1:08 – чтобы не задирать бедро свободной ноги, расположите бедра по обе стороны опорной стопы;
1:46 – не болтайте тазом вперед вместе с ногой, оставьте его над пяткой.
6:15 – эти неживые ноги пролистываем, если не хотим проблем с суставами на мало-мальски шершавом полу. После 7:05 глаза можно открывать.
Типичные женские ошибки, влияющие на эстетику и возможности танца:
7:47-7:52, 9:21/26, 9:36, 12:12 – держите щиколотку свободной ноги внутрь, не вываливайте наружу;
9:49-50 и далее везде – держите пресс, не откидывайтесь назад, и вбок не наклоняйтесь, а скручивайтесь.
10:46, далее везде – отталкивайтесь уходящей ногой, чтобы не заваливать спину и не приседать так глубоко.
Вредная мужская привычка, нарушающая чувственность объятия:
8:17, 8:35, 9:00/06, 9:50 – не заталкивайте партнершу запястьем, просто поворачивайте корпус вместе с руками. Женщина, как вода, охотно займет освобождаемое для нее пространство.
«Как нынче носят» женский шаг и скрутку в хиро, стиль салон:
Постура и прогулки в близком объятии, танго-салон
Оригинальное видео с английскими субтитрами в хорошем качествеУкрепить мышцы стопы и связки голеностопа – женщинам для каблуков, мужчинам для четкости ведения
Женская техника: баланс, шаги и вариант оформления стопы в шаге вперед
Женская техника шага вперед
Обратите внимание: 1) движение происходит от толчка задней ногой (пальцы, подъем);
2) первым на пол приходит каблук передней ноги;
3) колено приходящей ноги начинает смягчаться, как только вся стопа коснулась пола. Поэтому танцовщица не тратит время на то, чтобы согнуть колено перед началом следующего шага. Она не «прыгает» вверх-вниз, а скользит вдоль пола на одном уровне:
задняя согнута, передняя вытянута > в середине шага обе ноги прямые > задняя вытянута, передняя согнута. Степень понижения задается партнером: от легкой амортизации до существенного плие.
Существует манера танцевать на прямых ногах. Тогда, что не доработали колени, компенсируют бедра. Этому сложнее научиться, и уж точно не по видео. Здесь можно взять вводное упражнение (перекат веса в середине шага) и взглянуть на ошибки. То, что преподносится на десерт – тоже ошибка! Не замахивайтесь тазом в шаг!
Постура, колени, бедра, шаг и пивот – всё прекрасно в Роксане Суарес.
Женская техника шага назад – подробно о том, как надо и как не надо
Есть к чему придраться: можно заметить, что дама проваливает поясницу в начале шага, вынося ногу (подает живот вперед), и в конце шага, приходя на ногу (откидывается спиной дальше необходимого, маскируя сие то монтажом, то преувеличенным изображением ошибки). Сохраняйте линию спины стабильной! Вытягивайте поясницу, держите собранным пресс.
Женская техника пивота: баланс в повороте
Осторожно, безграмотное видео! И дело не только в axe вместо axis и spin вместо spine. Взятый за основу образ циркуля (Λ) не имеет ничего общего с человеческой анатомией, потому как две ноги из одной точки не растут.)) А далее ведется борьба с симптомами несоблюдения центрального принципа баланса – развесить два бедра симметрично над одной стопой.
Пункты 1,3,4 можно заменить одним рисунком: из положения ног в виде печатной буквы П (центр таза между стопами) сделайте Л курсивом (одна стопа под центром таза). Опорная нога теперь не вертикальна, а диагональна. Свободная нога лежит на полу под собственным весом. Расслабив поясницу и колени, можно заметить, что свободное бедро немного опустилось (раскрылся крестцово-подвздошный сустав). Колени и щиколотки собираем вместе, «лишняя» длина свободной ноги уходит в кокетливую «птичку». Главное, теперь при скрутке корпуса с непривычки не втянуть опорное бедро (не сделать ногу снова вертикальной). А для этого при пивотах нужно всегда смягчать опорное колено. Да и к земле ближе – баланс лучше.))
Как видно на 1:52, Ванесса вместо Л делает ♫ (оставив ногу прямой, а центр между стопами) и оттого, как ни старается, в каждом повороте – даже в титульном кадре этого видео – приподнимает свободное бедро, чтобы затем «птичкой» злостно подпереться, маскируя падение. Не будьте как Ванесса. Будьте как Мариана.
Женская техника: тренаж от Марианы Монтес (ещё @ Facebook)
Если опустить свободное бедро, не перекашивая опорное, вам не удалось, отложите этот нюанс до лучших времен. Многие партнеры предпочитают, когда бедра у партнерши сбалансированы на одном уровне.
Женская техника: тренаж, еще тренаж!
Баланс на каблуках – дело наживное
Линейное хиро, очос, очитос, реботес, болеос, адорнос
Женская техника: болео
СНАЧАЛА поворот опорной ноги вместе с бедрами, ЗАТЕМ линия назад (увеличить):
Зачерпнем добавочной энергии из пола, будто делаем щелбан:
Петля в круговом болео получается из поворота, но можно усугубить ее в колене:
Если расслабить ногу и колено опустить, стопа пойдет выше и компактней – так:
А если партнер повел сдержанно – сделаем так.
Подчеркиваем: хорошее болео берет энергию из хорошего шага и очо.
1) Пока свободная нога идет, она вытянута. Начала принимать вес – колено незначительно смягчается, как бы подсаживается на мышцы задней поверхности бедра. За счет этого уровень над полом постоянен.
2) Уходим с опорной ноги – распрямляем пальцы, подъем, колено.
3) Приходим в шаг назад – амортизируем пальцами и стопой.
4) В повороте доворачиваем стопы, собираем щиколотки и коленки.
Женская техника в парах от Хуаны Сепульведы:
взаимная поддержка успокаивает, но приучает держать собственный баланс
Женские украшения в танго – понятно и разнообразно у Дженнифер Братт
Разобрать, как это сделано. А потом на собственном балансе, без станка и стеночки 😉
Как ещё украситься и пофлиртовать, чтобы не пачкать мужчине штанину:
Больше аккуратных женских ножек «с характером»
Грасиэла Гонсалес – на все времена (теперь, чур, не жаловаться на лишний вес)
Божественная Элеонора Калганова
Восхищаемся: скорость = сильные пальцы, голеностопы, приводящие мышцы бедер, «крылья» и пресс.
Предупреждаем: столько украшений не вытерпит ни один партнер. Он тоже хочет танцевать!
Лучшее украшение шага – сам шаг. А вот для этого-то и надо разрабатывать стопы…
Танцевать на каблуках способен даже парень :)) – Лукас Фернандес
Главное, не опираться на партнера, как на скамейку.
Научиться танцевать танго по видео так же проблематично, как боксировать или плавать. И всё же нынешнему поколению ютуба несказанно повезло. Глядя на чужое движение, особенно проделанное с чувством, танцор сопереживает ему так, как если бы сам его выполнял. За это отвечает сеть зеркальных нейронов, которая при использовании развивается, а вместе с ней – способность понимать другого, сопереживать и подражать. Процесс этот долог и незаметен. Но в комплексе с «живыми» уроками танго каждое выступление, просмотренное онлайн, а лучше – на милонге или на концерте, исподволь влияет на вашу манеру танца.
ТАНГО-ЛИКБЕЗ. ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ И ПОНЯТИЯ
Танго – здесь и далее, аргентинское танго (не путать с европейским бальным танго, финским танго и кичем «для туристов», имитирующим сценическое аргентинское танго):
1) Музыка в ритме «РРАЗ-два-ТРИ-четыре» (исп. dos por cuatro – 2/4). Характерные замедления (rubato), полиритмия и отсутствие метронома отличают ее от бального стандарта «таРАЗ-два-три-чтырь». Ударные присутствуют в электронном танго, которое произвело фурор в начале этого века и потихоньку выходит из моды, т.к. приедается по мере развития вкуса к «классике» (под которую тоже можно, если очень хочется, танцевать в стиле танго нуэво).
Русское и польское танго мягко подражают аргентинскому танго 20х-30х годов, но на милонгах ставятся забавы ради, редко и осторожно. Украинское танго можно услышать в некоторых клубах Львова, где доля забавы в танго особенно велика.
2) Парный танец-импровизация из шагов, поворотов и ряда производных фигур, основанный на принципе ведения-следования посредством объятия, в специфической технике. Если образцы жанра не вызывают сомнений, то всякие новации в музыке и танце рождают горячие, затяжные споры: «это не танго», «танго под нетанго – это танго или нет», «танго, чтобы танцевать, vs. танго, чтобы слушать», «достаточно ли только шагов», «где пролегают границы между стилями».
3) Чувство полного слияния в паре, состояние двигательного транса: «Танго Случилось». Сопровождается мощным и долгоиграющим выбросом эндорфинов в кровь (отсюда шутейное «тангазм»), который легко спутать с влюбленностью. А иногда и влюбленностью…
Танго-вальс (исп. vals) – музыка в ритме «РАЗ-два-три», танец в круговой динамике.
Милонга (юж.-ам. milonga – басня, околесица) – 1) музыка в ритме «таРАМ-пам-ПАМ_», обычно быстрая или очень быстрая; танец на коротких шагах.
У милонги есть презабавнейшие исторические предшественники: канженге (canyengue) и кандомбе(candombe). У нас их тоже изучают и даже иногда танцуют.
Милонга – 2) танго-вечеринка; 3) место проведения таковой. Традиционно, это кафе или ресторан, но может быть и танцзал, и даже уличная площадка, или павильон на холме, покрытом виноградниками. Бывают милонги на кораблике.
Фестивальные милонги Европы часто устраиваются в исторических дворцах. Можно жить в отеле, где проходят мастер-классы и милонги (что особенно приятно на курортах). Другие тангабельные места – мосты и набережные (Москва, Базель, Париж), яхт-клуб (Бейрут), понтон посреди Босфора (Стамбул), шотландская часовня (Будапешт), пустыня при свете факелов (Иордания), пляжный песок и прибой (Испания), сеновал на ферме (Словения), для полных маньяков – полный бассейн (Хорватия). Но, по большому счету, главное на милонге – это люди, настроение, хороший диджей и удобный пол.
Танго-фестиваль – это не соревнование. Это возможность потанцевать с людьми из других уголков мира, потусить с новыми друзьями, обогатить свой двигательный опыт и мироощущение, поучиться у супер-пупер-маэстрос, побывать там, где и не мечтал… еще и обновить тангардероб. Соревнования по танго называются мундиаль (исп. mundial – всемирный), проходят в Буэнос-Айресе, цели имеют тусовочные и пиарные: придать молодым талантам, неизвестным за пределами родного города, официального весу для преподавания за рубежом. Попытки грингос проводить свои соревнования, привнося в интимное искусство танца-отдыха, танца-общения спортивные критерии, частенько скатываются в профанацию и считаются не «тру».
Милонгеро, милонгера – завсегдатаи милонг, для которых танго стало частью жизни.
Кодигос (исп. codigos – кодексы) – правила поведения на милонге, сложившиеся в культуре танго для того, чтобы поддерживать атмосферу таинства, медитативности, гендерной романтики, взаимного уважения, а также безопасность передвижения на танцполе. «Кодигос – как армейский устав: написан кровью.» Читать!
Также полезно при ловле официантов
Кабесео (исп. cabeceo – кивок, от cabeza – голова) – невербальный ритуал дистанционного приглашения на танец (см. Кодигос). В русском танго-жаргоне бытуют производные: «кабесеить» кого-то / кому-то – ловить взгляд и посылать мимические сигналы с целью договориться о танце; «закабесеить» кого-то – получить таким образом приглашение кавалера или согласие дамы;«закабесеивать до дыр» – безуспешно сверлить взглядом. Кабесео придает взаимному выбору изящество игры, а также помогает обеим сторонам сохранить достоинство в случае отказа.
Танда (исп. tanda – смена, кон, отделение) – однородная подборка из 3-4 композиций танго, вальсов или милонг. В танго приглашают не на один танец, а на целую танду. Это необходимое и достаточное время для того, чтобы установить контакт, «прожить общую историю», насытить чувства, и мягко расстаться. Бывает, танда начинается недоумением и дискомфортом, а заканчивается полным взаимопониманием. Бывает, одной танды не хватило приспособиться друг к другу, но пара чувствует, что им еще есть о чем танцевать. Бывает так, будто знали друг друга всю жизнь, и расставаться не хочется. А бывает – дай бог сил дотерпеть этот ужас. Повести себя красиво поможет знание всё того же (или тех же?) кодигос.
Спасибо (исп. gracias) – произносится при расставании. Не говорите «спасибо» между танцами, если хотите дотанцевать танду. Выразите свою признательность как-то иначе.
Кортина (исп. cortina – занавес) – вставка нетанго-музыки между тандами. Дает время партнеру отвести даму на ее место и вернуться на свое. Опытные диджеи при помощи кортины иногда подсказывают, какое настроение будет у следующей танды.
Ронда (исп. ronda – круг, хоровод) – ряд, линия танца. Направлена против часовой стрелки. В зависимости от ширины танцпола, ронд может быть несколько. Без крайней нужды нельзя перестраиваться из ряда в ряд, и очень плохо танцевать между рядами.
Трафик (англ. traffic – дорожное движение) – направление и плотность движения на танцполе. – «Четкий трафик». «Переть против трафика». «Сумасшедший, хаотичный трафик.»
Навигация – умение маневрировать, «выживание в трафике». Этому тоже учат. Навигация – обязанность партнера, но помощь партнерши (не махать ногами как попало, нежно удержать партнера от столкновения с парой вне зоны его видимости) очень ценится.
Азы техники танго
Танго – это естественно.
Постура (исп. postura) – осанка, обеспечивающая взаимный комфорт, четкость ведения-следования и эстетику танца. «Выстроенная постура». «Кривая постура». «Вернуться в постуру». «У него постура бальника». Вообще-то у бальников «стойка», но после переучивания на танго-постуру – грудью навстречу, попой назад – фирменная стройность остается. И славно.
Ось (исп. eje) – элемент постуры. Разными преподавателями определяется по-разному. Один из лучших тангерос города отказывается признавать в своем теле несуществующую штуковину. Нам тоже милее такие научные понятия, как «ось симметрии», «ось вращения», «центр масс», и метафора «внутренний стержень». Однако мы с вами и до анатомии танговских осей докопаемся, и прочувствуем, что такое «перенести ось», «прийти на ось», «довести до оси», «упасть с оси», «не ломать ось», «общая ось», «танцевать на своих осях» и даже, со временем, «вне оси».
Баланс (исп. equilibrio) – самое главное, пожалуй, в любом танце: состояние равновесия как в покое, так и в движении, – особенно в повороте. Баланс тоже бывает «собственный» и «общий» («баланс пары»). Иногда можно не поминать всуе ось, но «быть в балансе», «выстроить баланс», «перенести баланс». Возможен баланс «со смещенной осью». В ходе занятий танго баланс развивается даже у тех, кто на месте юнкера царской армии предпочел бы позе аиста телесное наказание, а на своем месте падал в гололед и шатался под мухой. Тут важно заземление (уверенное ощущение пола), основанное на распределении масс, положении суставов и работе стоп.
Скрутка (torsión) – поворот грудной клетки относительно таза, таза относительно грудной клетки, или обоих сразу, а также положение или возможности тела в этом плане. Стоит отметить, что грудная клетка поворачивается вместе с объятием, а таз – вместе с ногами.
Диссоциация (disociación) – следствие скрутки, а именно, передача вращательного момента от верхней половины тела к нижней, или наоборот, через эластичный привод – мышцы спины и живота, видимая как движение разных «этажей» тела по спирали. Скорость закручивания и раскручивания спирали можно варьировать. Напротив, ассоциация(asociación) – это синхронный разворот грудной клетки и таза в одном направлении, как единого блока.
Объятие (исп. abrazo). 1) То, что в аргентинском танго заменяет бальную «рамку». Тонус мышц рук и спины нужен для передачи физической энергии и более тонкой информации. От положения рук зависят ощущения в паре, техника взаимодействия и внешняя картинка стилей: милонгеро / апиладо, салон, нуэво.
Выделяют закрытое («близкое») объятие с полным контактом, V-образным контактом и практически без контакта в груди, открытое («дальнее») объятие – на расстоянии округленной руки, и более универсальное«свободное объятие», которое меняется по ходу танца на более комфортное для конкретного движения.
2) В танго «руки нам даны, чтоб обниматься»: выражать доброту и нежность, мужскую надежность и женское доверие, радоваться ощущению другого тела, как радуются играющие звери. Объятие может быть страстным и волнующим, только не сальным. Деликатность – это чуткость и уважение к чужим границам, умение считывать степень открытости другого человека, не навязывать ему своих ожиданий сверх того, беречь его от ложных надежд. Одна тангера, темпераментная и чувственная сама по себе, поставила в подпись на форуме: «Ничего личного, просто идеальная женщина ))». А другой тангоман, счастливый в любви и оттого щедрый на позитив, каждое объявление о поисках партнерши на практику полушутя заканчивал фразой «интим не предлагать».
Контакт в определении для физиков – это сложение векторов силы (массы, умноженной на скорость) двух тел с минимальными потерями и разрывами. Сами векторы, как и их равнодействующие, при этом бывают наиразнообразнейшими. Без взаимной настройки не обойтись.
Для лириков: контакт – это… это когда двое обнялись, прислушались и начали двигаться совместно так, как удобно обоим. Мужчина ведет, ему важнее смело заявить о том, каков он. Женщине легче адаптироваться и беззаботно следовать. Так уж мы устроены от природы. Работа сместила акценты? Это излечимо. Оставим работу на работе.
1) «Он пригласил, она пошла, он сопроводил». Всё это заняло доли секунды. Физики, не спим! Партнер задал четко определенный диапазон движения, и два упруго связанных тела последовали друг за другом. Что при этом ощущают души, в меру своей поэтической одаренности? «Я ей рассказываю, она внимает рассказу.» – «Он поет мне, я подпеваю ему в унисон». – «Они поют в два голоса». Или даже так: «Наши нервы срослись, я только подумал, а она пошла». – «Я даже не знаю, это он так захотел или я.» Конечно, никакая это не телепатия, скажут биологи. Просто мысленный образ рождает мышечную готовность к соответствующему движению тела. А это микродвижение отлично считывается другим телом, при отсутствии помех и перебоев на линии связи.
Помехи со стороны партнера: недостаточно ясное намерение (размытый диапазон), внезапное желание удивить (нерассчитанный вектор), эти придурки справа (запоздало прерванный импульс). Помехи со стороны партнерши: додумывание, угодливая «угадайка», посторонние мысли (в том числе об этих придурках слева). Неуверенность провоцирует неуверенность, так что здесь и далее будем подразумевать, что ошибка принадлежит всей паре. Так оно дружнее.
2) «Он предложил, она проинтерпретировала, он принял». Здесь у лириков получается эффект занимательного диалога, а физики объяснят себе так: партнер оставил определенные допуски по скорости и амплитуде, партнерша четко выбрала траекторию и предсказуемо проследовала по ней, инициируя окончательное совместное движение.
Разрыв со стороны партнера: «сама-сама, я покурю» (диапазон без закономерности). Разрывы со стороны партнерши: «и чо?» (нерешительность), «эх, разгуляюсь я, краса-девица» (сама идет, сама ногами машет, партнер остался не у дел или, что еще хуже, в роли шеста для стриптиза).
3) Он изменил положение своего тела в пространстве так, что для нее наиболее комфортной реакцией было сделать вот так. Почти что голая физика с геометрией, но ощущения бывают весьма лиричные. Легкая инерция партнерши создает впечатление «Я танцую ею». – «Он меня катает». – «Это еще кто из нас катается…» Легкое противодействие заданному вектору движения любимо на аргентинщине как исконно-самцовая игра «Жэнщина, одэньса и сопротивляйса!», в то время как для партнерши это ближе к «да, бери меня, еще!» Легкая расслабленность партнерши перерастает в «ее ноги – мои ноги» vs. «он погрузил меня в сладкий сон, сюжет неважен».
Но чрезмерная вялость одного заставляет другого жестко впахивать за двоих без надежды на внятный и разнообразный результат. А обоюдная грубость – это драка, обоюдная аморфность – пенсия. Да, и у таких манер находятся любители. Что характерно, чужие манеры заразительны, отчасти – управляемы.
И 1), и 2), и 3) широко преподаются и применяются. Забавно, что в аргентинской танго-лексике встречаются два обозначения ведения и следования: «marcar y responder» («показывать, намечать» и «отвечать»), а также «llevar y seguir» («нести, управлять, перевозить» и «продолжать, следить, логически проистекать»). Вопрос на сообразительность: какой из способов контакта как уместнее назвать?
Трудно предугадать, кому что окажется комфортней на том или ином этапе большого пути. Не забудем и о Винни-Пухах, чей девиз «и того, и другого, можно без хлеба». Это совершенно естественно, ведь на разную музыку и разных людей мы отзываемся по-разному. Это делает танго неисчерпаемым удовольствием.
Бывает, правда, что техники обоим по отдельности (в смысле, в других парах) хватает, а «контакта нет»: не принимает тело, не откликается душа, не проинсталлированы совместимые программы, кто-то слишком заморочился техникой, забыв о смысле танца. )) Тут, как в разговоре. Или ищем пути навстречу, или вежливо танцуем о погоде в надежде на более благоприятное расположение звезд и настроений в другой раз, – или понимаем, что другого раза в ближайшее время не будет. Ну, не судьба. Останемся друзьями.
Авторство: Aliento del Tango (аргентинское танго в Киеве).