афера в майами реальная история
«Афера в Майами»: реальная история о кубинских шпионах
В прокат вышел новый фильм Оливье Ассайаса «Афера в Майами». Специально для DEL’ARTE Magazine Роман Черкасов рассказывает об этом не самом удачном фильме хорошего французского режиссера.
1992-й год. Офицер кубинских ВВС Хуан Пабло Роке (Вагнер Моура) вплавь добирается до американской военно-морской базы в Гуантанамо и просит убежища. Америка встречает его радушно, и он тоже моментально попадает в теплые дружеские объятия антикастровских организаций с широким спектром деятельности – от гуманитарной до террористической.
Фильм поставлен по книге журналиста Фернандо Морайса «Последние солдаты холодной войны» о кубинской шпионской организации «Осиная сеть». Именно так и называется это кино (данное российскими прокатчиками название «Афера в Майами» игриво намекает, что зрителя ждет что-то авантюрно-приключенческое, но это неправда). В 90-е «Осиная сеть» действовала на территории США, её целью было внедрять агентов в обосновавшиеся в Майами организации кубинских политэмигрантов и предотвращать готовящиеся диверсии против Острова Свободы – такие, как стрельба в людных местах, взрывы в отелях и покушения на Фиделя.
Во многих своих предыдущих работах режиссер-интеллектуал Оливье Ассайас занимался вкрадчивой деконструкцией кинематографических жанров, и поначалу может показаться, что в «Афере в Майами» он проделывает похожую операцию с жанром основанного на реальных событиях шпионского фильма. Однако это всё-таки не так: «Афера в Майами» вполне себе бесхитростное кино, которое является именно тем, чем кажется, – основанным на реальных событиях шпионским фильмом. Это большая, визуально красивая работа, холодновато-отстраненная, несмотря на яркое солнце побережья Флориды, и странно молчаливая, несмотря на обилие диалогов, – когда персонажи тут обмениваются репликами, гораздо важнее и интереснее смотреть на их лица, чем слушать, что они говорят. Однако ставя перед собой, прежде всего, задачу рассказать конкретную историю, Ассайас с треском ее проваливает.
Сперва повествование движется неспешно, обращаясь то к пилоту-беглецу Гонсалесу, который некрасиво бросил на Кубе жену с дочкой и теперь переживает, то к пилоту-беглецу Роке, который, напротив, нашел в Майами невесту (Ана де Армас – положительная сиделка из «Достать ножи» и виртуальная жена из «Бегущего по лезвию 2049»), но тоже не производит впечатление счастливого влюбленного. Где-то ближе к середине в рассказ врезается внезапный флэшбэк с Гарсиа Берналем, наконец, объясняющий, кто всё-таки эти люди, за судьбами которых мы битый час наблюдали, и что тут вообще происходит. С этого момента, словно спохватившись, режиссер меняет темп: действие начинает нестись галопом, один за другим мелькают не очень связанные между собой эпизоды, вводятся и сразу исчезают новые персонажи, кое-какие центральные персонажи тоже исчезают без следа, появляется даже вставная новелла о бомбах в отелях – отлично сделанная, но стоящая совсем уж особняком. Если первая половина фильма напоминает неторопливое начало добротного шпионского телесериала с уверенным расчетом на последующие пятнадцать серий, то вторая – попытку смонтировать из пятнадцати серий одну.
Видимо, Ассайас хочет вместить в фильм как можно больше информации из книги Морайса, но достигает противоположного эффекта: чем больше лиц, событий и обстоятельств он утрамбовывает в двухчасовой хронометраж, тем схематичнее выглядит происходящее и тем ощутимее становится сюжетная неполнота. Единственная сюжетная линия, на которой удается сосредоточиться режиссеру и более-менее последовательно ее развить, – это линия пилота Гонсалеса и его оставшейся на Кубе жены с красивым именем Ольга Салануева: он тут, она там, он пишет ей письма и зовет в Америку, она обижена и не хочет ехать. Пенелопе Крус досталась интересная роль вероломно брошенной женщины, не понимающей, кто ее муж – эгоистичная скотина, герой или всё это сразу, но старания актрисы сделать из этого драматургического материала что-то путное гибнут в повествовательном бардаке. Впрочем, хуже всех пришлось Гарсиа Берналю – ему играть в картине просто нечего.
Ассайасу удается сохранить политическую беспристрастность: в открытую он не высказывает симпатий ни кубинским шпионам, ни антикастровским диверсантам (хотя, справедливости ради, у диверсантов всё-таки более неприятные лица), разве что немного критикует предвзято суровое отношение администрации Клинтона к «Осиной сети». Однако эта режиссерская беспристрастность достигает степени полной невовлеченности в рассказываемую им историю. Кто они, агенты «Осиной сети»: подвижники, готовые пожертвовать личным счастьем, ради идеи? одержимые фанатики, вытравившие из себя всё человеческое? циники-карьеристы? усталые чернорабочие бессмысленной шпионской войны? Почему нам параллельно рассказывают истории Гонсалеса и Роке – мы их должны как-то противопоставить друг другу? У одного виноватое лицо, и он вроде добрый малый, у другого лицо самодовольное, и он малый себе на уме – больше ничего об этих людях мы, в общем, и не знаем, хотя вот целое кино про них посмотрели. Кино не скучное и с несколькими мастерски сделанными сценами, но, положа руку на сердце: зачем, с какой целью нам вообще рассказали эту путаную историю? Что нам хотели сообщить и какой реакции от нас теперь ждут? Ассайас слишком умен и сдержан, чтобы отвечать на эти глупые вопросы, а на зрителя за два часа экранного времени обрушили слишком много, но дали слишком мало, чтобы он мог ответить на них самостоятельно.
«Афера в Майами»: Рецензия Киноафиши
Новый фильм француза Оливье Ассайаса о кубинских шпионах в Венеции встретили очень холодно. Рассказываем, почему. Подробнее на https://www.kinoafisha.info/news/bolshoy-kinematograficheskiy-uley-osinaya-set-olive-assayasa/
Восьмидесятые. Кубинский пилот Рене Гонсалес (Эдгар Рамирес) буднично прощается с женой и дочерью, будто идёт на работу, а сам улетает в США, чтобы работать там лётчиком. Ему, как и подобает в шпионском кино, сразу встречаются вербовщики, которые говорят, что летать хорошо, но лучше заниматься шпионажем. С этого момента начинает формироваться так называемая «Осиная сеть». Базировалась она в Майами, а ее агенты работали на правительство Кубы.
Фильм поставлен по книге «Последние солдаты холодной войны» бразильского журналиста Фернандо Морайса. Сделал фильм Оливье Ассайас очень быстро, съёмки завершились только в конце февраля. А ещё, кажется, около года назад о нем не ходило никаких разговоров. В «Осиной сети» Ассайас, постоянно собирающий жанровые гибриды, совершенно бесхитростно играет в не очень прихотливую реконструкцию телевизионных шпионских триллеров восьмидесятых. На Венецианском фестивале фильм получил запредельно низкие оценки, что говорит просто-напросто о забавной слепой ярости критиков, которых почему-то в основном конкурсе заставили потратить два часа на необязательное жанровое кино.
Из того, что может огорчить зрителя, ждущего лихого шпионского фильма со звёздами: героя Гаэля Гарсии Берналя в фильме маловато, а механизм работы самой «Осиной сети» не очень ярко запечатлён, важное зачастую банально остаётся за кадром. Тем не менее, смотреть интересно: в фильме кубинские агенты симпатично и уверенно болтают на русском, Пенелопа Крус постоянно меняет красивые наряды и вообще отлично играет кубинку с русскими корнями по имени Ольга, а Ана де Армас в «Сети» предстает в одной из самых ярких ролей в её набирающей обороты карьере.
Для критиков все немного иначе. В отличие от «Персонального покупателя», «Демона-любовника», «Ирмы Веп» и других своих фильмов, деконструирующих природу жанра, здесь Ассайас ничего не переосмысляет, не надстраивает и не руководствуется своими киноведческими принципами развивать киноязык и влиять на теорию кино. «Осиная сеть» красива, вдохновлена Кубой и действительно, представьте, выглядит будто телевизионный артефакт. Ассайас ужасно притягательно пользуется двойной и даже тройной экспозицией (наложение кадра на кадр) и сексуально злоупотребляет фирменными затемнениями.
Сюжет, однако, в самом деле ленив. Даже несмотря на то что насыщен подспудными сюжетными семейными линиями. За ними Ассайас, кажется, прячет основную идею фильма ― шпионам нужно доверять своим жёнам. Рамирес сообщает своей супруге Ольге о секретной деятельности на правительство, и в итоге, чтобы избежать спойлеров, заметим, что жизнь его складывается в целом хорошо. А герой Вагнера Моура, который весь из себя красавчик и суперзвезда, скрывает всё от своей жены в исполнении Аны де Армас и остаётся в итоге, по большому счёту, ни с чем. Вот такая вот «Осиная сеть». Ведь улей строить можно только вместе.
Шпионские игры. Рецензия на фильм «Афера в Майами»
Фильм Оливье Ассайаса «Афера в Майами» рассказывает про Кубу, шпионов, Фиделя Кастро и непростую политику. А вот интересно ли на это смотреть? Давайте разбираться.
Французский режиссёр Оливье Ассайас, известный многим российским зрителям по фильмам с Кристен Стюарт («Персональный покупатель», «Зильс-Мария»), в этом году пошёл на своеобразный эксперимент. Его новая работа «Афера в Майами» целиком посвящена Кубе и выступает на поле политического триллера.
Сюжет
История фильма берёт свой старт на Кубе начала 90-х годов, где пилот Рене (Эдгар Рамирес) садится в самолёт и улетает в США в поисках новой жизни. При этом на родине он оставил жену Ольгу (Пенелопа Крус) и маленькую дочку, не поставив их в известность о своей затее. На новом месте жительства Рене оказывается вовлечён в борьбу за свободу кубинцев от гнёта Фиделя Кастро.
Другой беженец — Хуан Пабло (Вагнер Моура), тоже пилот — примыкает к Рене и другим свободолюбивым кубинцам, а также маневрирует между своими целями и желаниями американских спецслужб.
Осиная сеть
Оригинальное название фильма («Осиная сеть») даёт более точное представление о повествовании, не давая никаких намёков на лихое и авантюрное приключение, но сообщая знатокам истории важную подоплёку развивающихся на экране событий.
По своей сути работа Ассайаса «Афера в Майами» это самый настоящий политический триллер, который неспешно погружает зрителя в заковыристые шпионские игры. Здесь каждый герой может оказаться не тем, за кого себя выдаёт, а любая сделка или затея может привести к совершенно неожиданным последствиям. И всё это раскрывается через диалоги. Никаких погонь, никакого экшна, никаких геройских бравад в этом фильме вы не увидите, и это нужно брать во внимание перед просмотром.
Контекст и выводы
Задумка Ассайаса довольно любопытна, да и сложные отношения между Америкой и Кубой могут быть благодатной почвой для самых разных увлекательных историй. Проблема режиссёра, который также отвечал и за сценарий, заключается в том, что неподготовленный зритель (коих вне всяких сомнений большинство) не успеет уловить разницу между мелькающими в кадре персонажами и организациями.
Для того, кто не силён в истории Кубы, отличить так называемое «Братство спасения» от кубинских националистов задача непосильная. Добавьте к этому то и дело вклинивающиеся американские спецслужбы, которые пытаются уследить сразу за всеми, и каша в голове вам обеспечена.
Проблемы с разъяснением контекста влияет не только на общее восприятие фильма, но и на уровень сопереживания героям. Ключевых персонажей в истории несколько, но зрителю абсолютно не ясно, герой ли Рене или же он предатель, почему Хуан Пабло поступает так, а не иначе, зачем в сюжет вписаны женские персонажи, которые лишь вносят дополнительную сумятицу. И это при том, что та же партия Пенелопы Крус в «Афере в Майами» едва ли не лучшая. В роли мученицы-жены актриса выложилась на все 100% и даже чуточку больше, чем того заслуживает представленный образ. А вот талант Аны де Армас создатели не использовали от слова «совсем», так как ей досталась всего лишь роль милого личика и простого дополнения к герою Вагнера Моуры.
Желание оттенить мужскую борьбу за справедливость через призму их взаимоотношений с женщинами понятно и в принципе приемлемо, но то на каком уровне это исполнено в фильме «Афера в Майами» оставляет желать много лучшего.
Возможно, возьмись Ассайас воплощать свою задумку в формате мини-сериала, ему удалось бы правильно расставить акценты, разбавить тонкости геополитики простыми и понятными рядовому зрителю сопереживаниями, но в формате 2-часовой ленты у него это, увы, не вышло. И даже абсолютно прекрасный Гаэль Гарсия Берналь, разбавляющий монотонное повествование в середине ленты, не спасает положение.
Трейлер:
Все отзывы о фильме Афера в Майами
Лучшие отзывы о фильме «Афера в Майами»
Отличный фильмец про шпионов с классным кастом и сюжетом) всем поклонникам Пенелопы и Аны Де Армас это точно стоит увидеть, красота же!
Отличный фильм) Актерский состав просто молодцы, очень хорошо вжились в роль своих персонажей. Интригующий, захватывающий сюжет с прекрасной концовкой.
Советую всем кто любит фильмы про шпионов.
Очень классный захватывающий триллер! Пенелопа Крус и Ане де Армас огонь!
Кубинские разведчики сделаны из стали
Обычно не пишу отзывов, но тут не удержался). Последний раз фильмы о кубинской разведке смотрел еще во времена Союза, сериалы «Диверсант» и «Об этом приходилось молчать». Надо сказать, кубинская разведка, наряду с медициной всегда считалось едва ли не лучшей в Латинской Америке. Идя на этот фильм, не ждал ничего особенного и знал фабулу в общих чертах. Подспудно хотелось посмотреть на работу спецслужб и поболеть «за наших». Однако каково же было мое удивление когда главные герои( а им хочется сопереживать, потому как актеры играют прекрасно) оказались в кои то веки положительными героями! Видимо мир меняется.. Поражает преданность Родине и долгу и большое спасибо режиссеру и актерам, которые снялись в этом фильме.
Каюсь, заголовок я утащил у интервью Николая Леонова (интересующиеся могут найти в сети), он как ни один другой описывает происходящее в фильме. 10/10
«Афера в Майами»: фильм о шпионах и семейных ценностях
На экранах — семейно-шпионская драма Оливье Ассайаса, основанная на реальных фактах деятельности разоблаченной в США «Кубинской пятерки».
В основу картины лег документальный роман «Последние солдаты холодной войны» бразильского журналиста Фернандо Морайса о кубинских агентах, внедренных в контрреволюционные организации бывших соотечественников и сурово осужденных американской Фемидой в 2002-м. 
Солнечным утром 1990 года летчик Рене Гонсалес (Эдгар Рамирес) выпивает чашку кофе, целует жену, выруливает на взлетную полосу и угоняет спортивный биплан в Майами. Приземлившись, беглец сообщает, что устал прозябать в нищете, и просит политического убежища. Парню идут навстречу, обеспечивают жильем и работой — привлекают к операциям эмигрантского «Братства спасения».
Херардо Эрнандес (Гаэль Гарсиа Берналь) объясняет супруге Рене, что тот стал агентом его «Осиной сети», дабы развалить работу эмигрантских реваншистов. Откровение ставит Ольгу в тупик: совершив побег и скрыв свои истинные мотивы, Рене обрек спутницу жизни на вечное изгойство — в глазах бывших и новых соотечественников. Тем не менее она соглашается воссоединиться с дважды предавшим ее мужем.
Бытовые неурядицы не красят шпионский жанр, но Ассайас подчеркивает: социальные связи агентов сжимаются день за днем, как шагреневая кожа. Устав притворяться, не простившись с Аной Магаритой, Хуан Пабло благополучно возвращается на Кубу с роллексом и костюмами от Гуччи. Эта рокировка фиксирует ключевой конфликт картины: верный Родине Рене и его лукавый антипод подвергаются симметричному обесцениванию. Следовательно, речь здесь идет не о «хороших и плохих рыцарях плаща и кинжала», а о перемалывающей людей системе.
Оригинальный заголовок картины Wasp Network требует дешифровки. Первое, буквальное значение — «Осиная сеть». Одновременно WASP — аббревиатура, обозначающая американца англо-саксонского происхождения и протестантского вероисповедания, стопроцентного белого хозяина страны. Network можно перевести как рой или сообщество, электрическую цепь или схему.
Что, собственно, происходит? Укрупняя оптику, из частных семейных сцен автор выращивает многофигурную шпионскую фреску, правила игры в которой задает эксплуатирующая агентов скрытая сеть. Цель внедрения людей Кастро в организации противника объясняется просто: пытаясь обескровить режим, эмигранты организуют диверсии на кубинских курортах, являющихся основным донором островной экономики. Этим пакостям противостоят бойцы невидимого фронта: фактически герои революции жертвуют собой ради комфорта своих идейных оппонентов.
Разумеется, об этом кубинские шпионы не помышляют, и тут они прямо уподобляются насекомым, имеющим деперсонализированый разум. Рассудок роя заменяет электризующий приказ. При этом каждый элемент сети принадлежит не себе, а «семье». Но только не своей, а революционной. При этом в фильме режим Кастро дышит на ладан, и это придает самопожертвованию оттенок благородства.
В картине на скамью подсудимых попадают не пять, а десять последних «апостолов» революции. Арифметическая вольность нужна для полноты картины: ровно пятеро арестованных соглашаются дать показания против товарищей и столько же — отказываются наотрез. При этом Ассайас включает в дюжину твердых духом шпионских попутчиц — верную Ольгу и брошенную Ану Магариту. Режиссер хочет доказать нам: частная жизнь и семейное счастье недоступны борцам за светлые идеалы, ведь бросить сердце на алтарь возможно лишь среди чужих. Значит, в некотором смысле, истинный революционер — всегда шпион.
«Афера в Майами»
Франция, Испания, Бельгия, 2019
Режиссер: Оливье Ассайас
В ролях: Эдгар Рамирес, Пенелопа Крус, Вагнер Моура, Ана Де Армас, Гаэль Гарсиа Берналь
18+
В прокате с 19 марта