американская история преступлений рейтинг

Рецензия на сериал «Американская история преступлений: Импичмент» о скандальном романе Билла Клинтона и Моники Левински

Трейлер

Середина 1990-х годов. 22-летняя Моника Левински (Бини Фелдштейн) устраивается стажёркой в Белый дом. На девушку обращает внимание президент США Билл Клинтон (Клайв Оуэн) и заводит с ней романтические отношения. О преступной связи узнаёт подруга Левински, госслужащая Линда Трипп (Сара Полсон). Спустя некоторое время Трипп начинает передавать компромат прессе, что приводит к импичменту.

Создатель шоу Райан Мёрфи, кажется, временно обратился к творческому самоограничению, в чём наверняка можно отследить большую заслугу сдерживающих его порывы соавторов. После череды откровенных провалов, будь то скудные байопики о модельерах («Холстон») или басни о молодых кандидатах на пост президента («Политик»), Мёрфи воспрянул и вот уже второй месяц подряд прилежно старается выдавать один сносный проект за другим. После удачного ответвления в лице «Американских историй ужасов» постановщик и сценарист перешёл к продолжению другой и не менее популярной антологии.

Бини Фелдштейн в роли Моники Левински на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Бини Фелдштейн в роли Моники Левински на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Изначально стоит отметить, что «Импичменту» с элементом «преступности» и зрелищности повезло меньше, чем предшественникам. Первый сезон рассказывал об убийстве, совершённом популярным футболистом О. Джеем Симпсоном (Кьюба Гудинг-младший); второй смачно описывал становление маньяка Эндрю Кунэнена (Даррен Крисс), начавшееся с мести его любовнику дизайнеру Джанни Версаче (Эдгар Рамирес). Не вполне очевидный для многих факт: харассменту тридцатилетней давности, произошедшему на государственном уровне, оправданий тоже никаких нет (как и любому другому виду сексуального насилия) — ещё одно криминальное деяние, способное обернуться 25 годами тюрьмы, как в кейсе Вайнштейна. В третьем сезоне, чьё действие продолжается в 90-х, кровавые одиссеи сменяют прикрытые двери овальных кабинетов, переглядывания, шёпоты, крики и интриги, напряжённо и даже деликатно снятые, слегка выезжающие за пределы бездушного франчайзинга (телеканал FX, на котором транслируется сериал, принадлежит «Диснею»).

Клайв Оуэн в роли Билла Клинтона на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Клайв Оуэн в роли Билла Клинтона на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Ощутить такой ритм, впрочем, будет задачей довольно тяжкой: часовые серии часто растекаются, не имея за душой новой информации и разыгрывая драму на каждом углу. Для такого поворотного момента в американской истории повествование зафиксировано почти всегда статично и сонливо. Бесконечные холлы, мрачный аккомпанемент, стиснутые зубы не открывают доступа к психологическому состоянию той же Левински, а если и заявляют об эмоциональном бэкграунде, то предсказуемо и схематично (как в случае с Трипп). Зависть, одиночество, комплекс спасителя — типичный спектр не чужд и «атлантам», одержимым карьеристам, сексоголикам с полуспущенными наготове штанами и с доступом к ядерным кнопкам. «Импичмент» зачастую слишком серьёзен, чтобы признать свою театральность или даже пародийность. Парики, декорации, попытки уйти в разножанровость слишком стремительно замикшированы (снимали явно в краткие сроки), перелетая от «Всей президентской рати» к минимальной сатире Адама МакКея или даже Коэнов, редко с ними справляясь.

В такой ситуации актёры работают на износ, что окупается с переменным успехом. Фелдштейн в образе Левински выглядит наиболее аутентичной: помимо внешнего сходства проглядывает мечтательно-трепетное осознание всемогущества в виде тайной связи с самым желанным человеком на планете. Полсон, антигероиня Трипп в утолщающем костюме (за который актриса в недавнем интервью горестно извинялась), пополнила коллекцию нетипичных для себя персоналий, движимых корыстью и злопамятством, готовых на всё, чтобы выбраться из небытия на заслуженный пригрев, которого ей всё равно мало. Неузнаваем и Оуэн, давно не фигурировавший в крупных проектах: с изменённым голосом и акцентом его Клинтон внушает доверие, обезоруживает, а потом вынужденно вычёркивает из своего расписания, беспокоясь исключительно за имидж.

Сара Полсон в роли Линды Трипп на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Сара Полсон в роли Линды Трипп на кадре из сериала «Американская история преступлений»

Главным открытием первых серий является Аннали Эшфорд в образе Полы Джонс. Девушка из Арканазаса (родной штат Клинтона) первой запустила волну обвинений в адрес президента, рассказав общественности про сексуальные домогательства, произошедшие во время первого президентского срока. Провинциальная наивность и незащищённость перед миром не мешают Поле добиваться извинений и компенсации за причинённый ущерб. Эшфорд на стыке комедии и драмы выдаёт характерный, энергичный перформанс с без преувеличений выдающимся местным прононсом.

Сериал продюсировала и консультировала сама Левински — может ошибочно показаться, что проект изначально ангажирован за неимением второй стороны, однако Мёрфи и компании удаётся найти бледный компромисс и даже преуспеть в отдельных моментах, предлагая внушительное пространство для интерпретации. Впрочем, из-за несущегося темпа авторам добиться цельности так и не удалось, только виновато извиниться за махровый сексизм 90-х, от которого еле-еле отмылись в 20-х. В остальном — общие слова и заеденный принцип show don’t tell, идущий скорее в ущерб, а не на мифическую пользу.

Первая серия «Импичмента» уже доступна в Амедиатеке.

Источник

Американская история преступлений

Рейтинг

Смотреть 0

Актеры 22

Описание

Американская история преступлений чрезвычайно богата на обман, цинизм, глупость и невиданную жестокость.

1994 год. Звезда футбола О Джей Симпсон почти с поличным попадается после убийства жены и её любовника. У полиции Лос-Анджелеса достаточно улик, чтобы посадить Симпсона на несколько пожизненных, но в этом ещё нужно убедить присяжных.

Тем временем адвокат Симпсона представляет историю как политическую и использует протесты в городе против произвола полиции как козырь для того, чтобы Симпсона освободили.

Второй сезон. В июле 1997-го прославленного дизайнера Джианни Версаче хладнокровно застрелили прямо на улице. Это сделал Эндрю Кюнаньен — наркозависимый социопат, который три месяца разъезжал по США, убивая своих бывших любовников и тех, кто становился у него на пути.

Подробности сериала «Американская история преступлений»

Шоу — документальный спинн-офф «Американской истории ужасов», создателями которого выступил дуэт Скотта Александера и Ларри Карашевски, сценаристы культовой комедии «Трудный ребёнок». Каждый сезон «Американской истории преступлений» — отдельная история, основанная на документальных книгах.

В касте сериала можно встретить Сару Полсон («12 лет рабства»), Кьюбу Гудинга-младшего (Джерри Магуайер) и Дэвида Швиммера («Друзья»).

За два сезона «Американская история преступления» собрала 14 номинаций на «Эмми», шесть из которых выиграла.

Источник

Обзор «Убийство Джанни Версаче: Американская история преступлений.»

Всем привет! В среду вышла первая серия давно ожидаемого мною второго сезона Американской истории преступлений об убийстве Джанни Версаче. В этом посте я бы хотела рассказать о сериале, истории его создания и немного о семье Версаче. В моем посте будет много цитат из интервью, которые я нашла и переводила сама, так что пардоньте если перевод немного кривоват.

Надо сказать, что семья Версаче сделала официальные заявления, что они никогда не одобряли создание сериала и не принимали никакого участия в работе над ним. Семья призывает воспринимать сериал «как художественный вымысел». Что неудивительно так как и книгу они всегда называли вздором и вымыслом: «Орт никогда не получала никакой информации от семьи Версаче и у нее нет никаких оснований делать домыслы и догадки о личной жизни Джанни. Вместо этого, она попыталась создать сенсационную историю, полную противоречий, на основе слухов и высказываний из вторых рук». Насколько я понимаю, одним из главных камней преткновения является то, что в книге преподносится как факт наличие у Версаче СПИДа, в то время как семья этого никогда не подтверждала.

Второе заявление дополняет первое словами «это грустно и предосудительно, что среди всех художественных описаний жизни и наследия Джанни, продюссеры выбрали именно эту искаженную и ложную книгу для своего сценария».

Мне стало интересно, как в таком случае это повлияло на отношения Донателлы и Пенелопы, так как у меня сложилось впечатление, что они подруги. И на это я нашла ответ, хотя бы частично, тот же Мерфи говорит: «все, что я знаю, что Донателла прислала Пенелопе цветы. Они близкие подруги». Ниже я буду приводить цитаты самой Пенелопы об этом.

Почему я так много говорю о вилле.. даже не знаю, но даже через экран чувствуется каким средоточием жизни было это место и сколько любви вложено в этот дом. Создатель сериала Райан Мерфи говорит: «Я не думаю, что мы смогли бы сделать это шоу, если бы не получили разрешения на съемки на вилле. Это совершенно невозможно воссоздать интерьеры. Например, 2 комнаты полностью выложены морскими ракушками».

Дальше к актерам. Мне очень нравится как играет весь основной каст. Массовка играет очень фальшиво, я почему-то обратила внимание на слуг, в одной из сцен. Но это мелочи. А в целом каст очень достойный и все главные и второстепенные персонажи очень реалистично выписаны.

Главного актера Эдгара Рамиреса сделали очень похожим внешне на Версаче, это добавляет большой реалистичности сериалу. Рики Мартин сказал, что когда впервые увидел Эдгара в гриме Джанни, то расплакался, настолько это было убедительно. Мне нечего особенно сказать по поводу его игры, он играет хорошо, основательно, правдоподобно.

Убийцу играет Даррен Крис, который известен по сериалу «Хор» (я не смотрела сериал так что вижу его впервые). Актер очень симпатичный, что уж там.

Мерфи, создатель шоу говорит: «Он был моим первым и единственным кандидатом. Я бы не смог создать это шоу настолько реалистичным без него, никто другой не был бы настолько правдоподобен. Я был уверен, что в нем, как в актере есть и «темная сторона», несмотря на его мелодраматичный образ.»

И я должна признать, даже судя по первой серии Даррен очень хорошо играет и уже показывает всю нестабильность психики Эндрю, как он постоянно лжет и играет с вымыслом и правдой.

В общем мне будет очень интересно посмотреть как актер будет развивать этот образ.

Конечно же нельзя обойти стороной Пенелопу в образе Донателлы. Ну что сказать, она выглядит очень необычно.

Опять же мне было очень интересно как Пенелопа сыграла в сериале, не разрушив отношения с Донателлой. На недавнем шоу Эллен Дедженнерес Пенелопа рассказала: «Когда Райан позвонил мне и предложил роль, я сказала, что сперва мне нужно поговорить с Донателлой. Она мне ответила, что если уж кто-то будет это играть, то она будет очень рада, если это буду я. Я думаю, потому что она знает как я отношусь к ней и к Джанни. Они самые добрые люди. Мне очень важно, чтобы она, увидев мою игру, почувствовала мою любовь и уважение к их семье и к ней в частности».

На контрасте с очень убедительной игрой Даррена, реалистичности игры Эдгара Рамиреса, из-за внешней схожести с Джанни, настоящих интерьеров Виллы и досконально воссозданных интерьеров других локаций, Пенелопа конечно выбивается. Смотря на Пенелопу в образе Донателлы ты видишь Пенелопу в образе Донателлы. Это очень прикольно, мне нравится образ и то как она играет, но это лично меня смущало так как ты вспоминаешь, что смотришь сериал.

Рики Мартин играет любовника и партнера Джанни, с которым их связывали отношения длиной в 15 лет. Он также работал над спортивной линией Версаче. Во времена его юности я дышала совершенно ровно к Рики, но он мне начал дико нравится уже повзрослевшим, когда у него пошел второй виток славы после того как он рассказал о своей ориентации и начал выпускать новые хиты. Он играет старательно, смотреть на него приятно.

Я нашла и интервью с Антонио д’Амико, хотя он тоже совершенно не публичная персона, хотя также является дизайнером. Он вторит официальным заявлениям Версаче: Он говорит:»Кадры с окровавленным Рики Мартином, держащим на руках тело Джанни совершенный вздор. Возможно, это поэтическое видение режиссера, но все было совершенно не так. Когда я увидел тело Джанни, все в глазах потемнело, я похолодел.. меня увели оттуда, я совершенно ничего не помню».

Кстати говоря, в первом совместном эпизоде с участием Донателлы/Пенелопы и Антонио/Рики уже видно о том, что Донателла явно недолюбливает партнера своего брата. Я опять же пошла гуглить правда ли это. Оказалось правда. Донателла сама говорила: «Мои отношения с Антонио остались совершенно такими же как и при жизни Джанни. Я уважаю его как бойфренда моего брата, но недолюбливаю как человека». В завещании Джанни, Антонио полагалось ежемесячное содержание в районе 25 000 евро по нынешним меркам и свобода проживать в любой собственности Джанни, когда ему захочется. Но так как вся собственность Джанни также была собственностью бренда, то после его смерти, Донателла явно оспаривала это решение и в итоге, насколько я поняла, эта свобода в проживании была ограничена, но не отнята полностью.

Вот такой обзор первой серии сериала по сути, так как обзор всего сериала еще невозможен, совмещенный с рассказом о семье. Надеюсь, вам было интересно почитать.

Источник

Рецензия на первый сезон сериала «Американская история преступлений»

Уникальный судебный процесс, блистательно закрученный сюжет, напряженная наэлектризованная режиссура, великолепные актерские работы – наш вердикт «Американской истории преступлений»: Браво!

Трейлер

Застигнутый едва не на месте преступления знаменитый спортсмен О Джей Симпсон после нервотрепки, создавшейся вокруг его побега от правоохранителей, наконец помещен в камеру. На его защиту встают самые амбициозные адвокаты Америки, в команду обвинения входят ведущие прокуроры штата. На стороне одних неопровержимые свидетельства очевидцев, кровь подозреваемого на месте преступления и десяток других красноречивых улик. В арсенале других миллионы способов заронить в присяжных зерно сомнения в правомочности доказательств. Процесс, измотавший обе стороны, стартовал, и хотя все мы знаем, чем суд окончится для Симпсона, посмотреть на то, что сделало это дело таким знаменитым, невероятно интересно.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Когда Райан Мерфи около полутора лет назад заявил, что намерен с телехоррора «Американская история ужаса» переключиться на криминал, причем околодокументальный, многие высказали свое сомнение в здравомыслии такого перехода. Во-первых, криминальных сериалов на американском рынке всегда было с избытком, и затеряться среди конкурентов здесь гораздо проще, чем в скромной компании сериалов-ужастиков. Во-вторых, работать с реальной, тщательно задокументированной историей много сложнее, чем выдумывать самые небывалые повороты сюжета или придумывать персонажей по своему усмотрению. Наконец, даже сама первая тема нового альманаха внушает трепет – дело О Джея Симпсона до сих пор не оставляет равнодушными юристов, историков, да и простых граждан, наблюдавших за процессом. Так что же получилось у Мерфи и компании на новом поприще?

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

А получился ни много ни мало один из лучших сериалов года, новинка, которая имеет все шансы на получение высоких наград. Крепкий, ладно скроенный, невероятно эмоционально разыгранный и весьма недурно поставленный десятисерийный сезон почти не допускает ошибок, цепляет от первого кадра до последнего, дает обильную пищу для самостоятельного изучения, при этом ловко в финале расставляя точки во всех сюжетных линиях. И совершенно не важно то, что с материалами дела знаменитого спортсмена, пойманного едва ли не за руку на месте убийства, но умудрившегося избежать за это кары, можно познакомиться по тысяче источников и быть готовым к оглашенному в финальной серии вердикту. Важен сам процесс глазами четырех сторон процесса – зритель имеет возможность глотнуть правосудия с точки зрения обвинения, защиты, судьи и, разумеется, подсудимого.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Безусловно, в шоу не обошлось без подтасовок. Некоторые аргументы были опущены, другим же, наоборот, был придан иной вес, какие-то улики и результаты исследований были переставлены местами в хронологии для пущей убедительности, но в целом этот художественный ход был оправдан. Мерфи смог уделить отдельные серии и знаменитому эпизоду с перчаткой, не налезшей на руку Симпсону, и позорному разгрому аргументов, основанных на ДНК-уликах, и нападкам адвокатов и прокуроров друг на друга через средства массовой информации. Все это по частям дает уникальное представление о том, как крутятся жернова суда, и не дай вам бог зазеваться и оказаться у них на пути – никто не станет смотреть на регалии, «бить будут по морде, а не по паспорту».

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Разумеется, ничего уникального в том, чтобы показать разлад внутри прокурорской команды или вышедшую из берегов конкурентную борьбу адвокатов за право называться главным защитником, нет – любители жанра приведут множество примеров добротных фильмов, включающих подобные драматические сюжеты. В случае «Народа против О Джея Симпсона» подкупает лишь то, с какой легкостью Мерфи удалось связать все проблемные нити процесса вместе, и что из этого набора удалось сделать.

Кадр из сериала «Американская история преступлений»

Ну и, безусловно, нельзя не отметить и блистательный каст, который украсил шоу. Невероятно раскрылась в сериале Сара Поулсон – при всем ее старании в той же «Истории ужасов», актрисе доставались многозначительные, но не особенно трогающие роли. Здесь же у Поулсон есть все, чтобы не остаться незамеченной в новом наградном сезоне. То же можно сказать и о дуэте Джон Траволта и Кортни Б. Венс, разыгравших блистательный тандем защитников, противостояние которых оказалось едва ли не увлекательнее того, что происходило с Симпсоном. Не станем умалять и работу Кьюбы Гудинга, хотя местами актер и впадал в ребячество, закрывшее перед ним двери в большое кино несколько лет назад. Ансамбль получился действительно крепким, сбалансированным и профессиональным – от просмотра не оторваться.

Совершенно очевидно, впрочем, что «Американская история преступлений» – зрелище отнюдь не заурядное, абы кого вряд ли можно будет усадить следить за судебной волокитой, даже самим участникам процесса кажущейся бесконечной. Но для настоящих поклонников жанра, для любителей расследований и борьбы защиты и обвинения новый сериал – настоящий подарок. Десять серий удовольствия, которое не может испортить даже знание о финальном вердикте, ведь в данном шоу важен процесс – в обоих смыслах слова.

Источник

«Американская история преступлений»: убийство Версаче как настоящая телеопера

Утром 15 июля 1997 года Джанни Версаче был убит на пороге собственного дома. Он вышел за газетой, а когда возвращался, был застрелен серийным убийцей Эндрю Кьюнененом, незадолго до этого объявленным в федеральный розыск. Это убийство стало для Кьюненена пятым и последним — спустя неделю тот застрелился и сам. Почему дизайнер стал его жертвой — до сих пор непонятно. Известно лишь, что они пересекались однажды в Сан-Франциско, куда Версаче ездил для пошива костюмов для местной оперной постановки.

Если сегодня, спустя 20 лет после тех событий, в поиск изображений Google вбить Gianni Versace, то почти на половине фотографий вы увидите не итальянского дизайнера, а актера Эдгара Рамиреса, сыгравшего его в новом сезоне «Американской истории преступлений». Этот факт свидетельствует сразу о двух вещах. Во‑первых, выход сериала — действительно событие, а не очередной релиз еще одного телеканала; новости о нем обсуждались настолько интенсивно, что едва не вытеснили из результатов поисковой выдачи объект исследования. Ну, и во-вторых, это говорит и о степени внимания режиссера Райана Мерфи к деталям: Версаче у него получился почти документальный — настолько достоверный, что умная машина Google разницы даже не заметила. Семья дизайнера заранее осудила сериал и назвала его спекулятивным художественным вымыслом, но сам Мерфи в ответ на претензии говорит, что его произведение все-таки и художественное, и документальное, и правда для него превыше всего.

«Убийство Джанни Версаче» — самый личный проект создателя «Хора», «Американской истории ужасов» и режиссера «Ешь, молись, люби». Мерфи определенно видит в Версаче самого себя, и не стесняется продемонстрировать эту аналогию в одной из сцен. В ней Джанни объясняет своей сестре Донателле (Пенелопа Крус) задумку очередного шоу. Джанни расстроен, ему не нравятся модели — типичные худые манекенщицы с каменным лицом; его новая коллекция про праздник жизни, и он хочет, чтобы это было видно по каждому аспекту показа. Закрыть представление Джанни решает выходом модели в откровенном свадебном платье с поднятой вуалью — это современная, освобожденная от гнета общества невеста, которой нечего стесняться. Она выходит замуж не девственницей, у нее было много мужчин и теперь она сделала свой выбор. «Никто этого не поймет», — настаивает Донателла, и тогда брат с сестрой заключают пари: в первой половине шоу выходят обычные модели, а вторая делается по задумке Джанни — увидят ли зрители разницу? В итоге часть показа проходит в гробовой тишине, во второй публика заметно оживляется, а выход невесты в финале и вовсе встречает стоячей овацией.

В этом и сходство Версаче и Мерфи. Они оба использовали для своих произведений яркие материалы и броский стиль на грани китча, но никогда не делали этого без причины. В каком-то смысле кульминацией стиля Мерфи стал прошлый сезон «Американской истории преступлений». «Народ против О Джея Симпсона» был квинтэссенцией телевизионного кэмпа: нарочито эффектные реплики, декламируемые с запредельным пафосом; упоение мелкими деталями личной жизни героев, которые ничего не привносят в историю, зато делают рассказ пожирнее; псевдорепортерский стиль камеры с резкими наездами на ошарашенные лица, будто в передаче «Окна», и так далее. Простым дурновкусием это не казалось даже в самые вопиющие моменты и было довольно очевидно, что стиль продиктован контекстом. Ведь само дело О Джея Симпсона в начале 1990-х из серьезного криминального разбирательства быстро превратилось в телезалипуху. Погоню за футболистом транслировали в прямом эфире и обсуждали во всех ток-шоу, а участники процесса стали звездами желтой прессы — в общем, один из самых серьезных процессов в судебной истории США был превращен в фарс, и «Народ против О Джея Симпсона» сознательно подчеркивал эту особенность.

Стиль «Убийства Джанни Версаче» после «О Джея» может даже показаться слишком сдержанным, но это лишь на фоне. Мерфи снова работает яркими красками — так же, как работал Версаче. Во времена после «Черного квадрата», когда показная роскошь, золото, сложные витиеватые узоры и прочие атрибуты барокко и рококо казались совсем устаревшими и пошлыми, когда царствовали минимализм и практичность, дизайнер создавал платья настолько яркие, что это казалось чуть ли не наглым вызовом эпохе. Как члены флорентийской камераты, стоявшие у истоков создания итальянской оперы и обращавшиеся к античности в пику современным течениям, Версаче черпал вдохновение в той же древней Греции и тоже в пику актуальной моде (неслучайно на логотипе его компании красуется Медуза Ронданини — не оригинальная древнегреческая голова Медузы, а воссозданная неизвестным римским скульптором). Но Версаче в то же время был не против современности, он охотно вписывал барокко и рококо в массовый стиль конца 20 века — поп-арт и панк, — а в производстве и вовсе был новатором: когда не мог найти ткань, подходящую под задумку, он просто изобретал ее. Такие же отношения у Райана Мерфи с телевидением во времена, когда принято говорить о новом золотом веке ТВ и пике престижных драм, которые «совсем как кино», — он настаивает на уникальности и непризнанной красоте телевизионного наследия, будь то «мыло» или китчевые ток-шоу.

Ну а «Убийство Джанни Версаче» — это настоящая телеопера. Как у опер итальянских, ее корни в античной трагедии, но своих телевизионных предков она совсем не стесняется. Показательно в этом контексте участие Рики Мартина — артиста, ассоциирующегося с «низким» жанром латиноамериканской мыльной оперы (википедийная статья о сериале «Дотянуться до звезды-2», в котором он играл в молодости, сейчас стоит в очереди на удаление по причине «значимость поставлена под сомнение»), который теперь с большой вероятностью получит «Эмми» или «Золотой глобус» за роль бойфренда Версаче, Антонио Д’Амико.

Источник