балет конек горбунок персонажи
Балет конек горбунок персонажи
Р. Щедрин балет «Конёк-Горбунок»
Сказка учит добру, высмеивает людские пороки и вызывает в душе добрый отклик. Дивные замысловатые истории всегда привлекали людей творческих профессий своим колоритом, сатирой и возможностью полностью раскрыться эмоционально. Не исключением стали и композиторы, которые создали на сказочные сюжеты множество восхитительных произведений, как, например, Родион Щедрин – советский и российский композитор, сочинивший балет по сказке Петра Ершова «Конёк-Горбунок». Эта весёлая история о приключениях крестьянского сына Ивана и его друге – фантастическом Коньке-Горбунке, о красе ненаглядной Царь-девице и преглупом царе.
Краткое содержание балета Щедрина «Конёк-Горбунок» и множество интересных фактов об этом произведении читайте на нашей странице.
Действующие лица
Описание
Краткое содержание «Конька-Горбунка»
В избушке на окраине села живёт старик и трое его сыновей. Вот однажды крестьянин заметил, что кто-то стал топтать по ночам их посевы. Он попросил старших сыновей посторожить поле и поймать злодея. Гаврило и Данило отправляются караулить пшеницу, а младший Иван втихомолку крадётся за ними. Прибыв на место, старшие братья присели, выпили вина и заснули, лишь Ваня глаз своих не смыкает и за всем внимательно наблюдает. Вдруг откуда не возьмись на поле прискакала красивая кобылица и давай на поле резвиться, да посевы губить. Иван приловчился, за хвост её схватил и на спину забрался. Лошадь как не старалась, но сбросить изворотливого седока не смогла. Тогда она взмолилась с просьбой освободить её, пообещав Ивану за это выкуп.
Кобылица слово сдержала и подарила юноше пару коней с золотыми гривами, а также смешного Конька-Горбунка с длинными ушами. Вдруг поле озарилось ярким светом. Теперь туда прилетели жар-птицы, одна из которых потеряло своё перо. Пока Иван любовался сияющим пёрышком, старшие братья, увидев чудо коней, увели их, чтобы продать на городской ярмарке. Обнаружив пропажу, Иван горько заплакал, но Горбунок его успокоил и предложил отправиться следом за похитителями.
Иван, оседлав Конька, прилетел на базарную площадь столичного града, куда старшие братья для продажи привели коней. Туда же совершая прогулку, заглянул сам Царь, который увидев златогривых красавцев, незамедлительно пожелал их купить. Сторговавшись с Иваном, который заявил, что он хозяин коней, государь предложил ему стать главным конюхом, так как чудо-жеребцы никому более не повиновались. Всё бы хорошо, но бывший конюшенный обозлился, что из-за Ивана его сместили со столь почётной должности и перевели в спальники. Идёт время, Иван исправно службу несёт, а осерженный спальник за ним внимательно наблюдает. Однажды увидев в руках у Ивана перо Жар-птицы, спальник, дождавшись, когда конюх заснёт, украл у него диковинку и принёс царю.
Государь, любуясь пером, случайно прикоснулся им к нарисованному на стене изображению жар-птиц. О, чудо – птицы ожили и начали танцевать. Царь стал их ловить, но у него ничего не получалось. Как только чудо-птицы исчезли, оживает образ Царь-девицы, нарисованный на другой картине. Когда и это видение исчезло, царь немедленно приказал позвать к себе Ивана и приказал конюху доставить к нему прекрасную Деву. Иван удручён, но Конёк вновь приходит молодцу на помощь и обещает подсобить ему в этом сложном деле.
Иван с Горбунком ночью прилетели на зелёную поляну, с которой были видны море и серебряная гора. Вдруг небо озаряется и все вокруг становится светло как днём. Это слетаются жар-птицы, а по морю в золотой лодке подплывает Царь-девица. Выйдя на берег, красавица начала веселиться и танцевать. Иван тихонечко подкрался к девушке и ухватил за косу. Увидев лицо Царь-девицы, он так поразился её красотой, что не мог оторвать свой взгляд. Конек усыпил красу девицу, а затем они все отправились в обратный путь.
Царь тем временем с нетерпением ждёт Ивана с Царь-девицей. Он прихорашивается и переодевается в праздничную одежду. Бояре сообщают ему долгожданную весть: конюх вернулся. Иван вносит девушку в царские палаты, где она и просыпается. Царь признаётся красавице в любви и предлагает ей обручальное кольцо. Однако девица объясняет новоявленному жениху, что она оденет только тот перстень, который храниться в ларце на дне океана. Тут же царь объявляет Ивану, что он должен отправиться в дальний путь и добыть это кольцо. Конёк переносит Ивана на берег океана. После того как юноша спустился на самое дно, он встретил там Морскую царевну, которая выслушав рассказ нежданного гостя посулила ему помочь. Получив перстень, Иван возвращается во дворец, где уже все усердно готовятся к свадьбе. Грустит только Царь-девица, она постоянно вспоминает полюбившегося ей Ивана.
Появляется государь: он приносит перстень и просит девушку стать его женой. Царь-девица соглашается, но для этого государь должен омолодиться, то есть искупаться в котле с кипящим молоком. Царь боится и поэтому заставляет Ивана первым окунуться в кипяток. Юноша прыгает в котел, а возвращается распрекрасным красавцем. Тогда уже и царь решился. Он бросился в чан с кипящим молоком и сварился в нём. Народ недолго печалился и скорбел, а вскоре провозгласил Ивана своим царём. Новый государь женился на заморской девице – красавице. Все веселятся по поводу радостного события.
Фото:
Интересные факты
История создания «Конька-Горбунка»
В начале пятидесятых годов сюжет «Конька – горбунка» опять-таки заинтересовал руководство Большого театра. Драматургом Павлом Маляревским и балетмейстером Василием Вайноненом было разработано либретто, которое изначально легло на рабочий стол Дмитрия Кабалевского. Однако известного композитора этот заказ не вдохновил и, пролежав пару лет без внимания, в 1955 году либретто было отдано молодому аспиранту Московской консерватории по классу композиции Родиону Щедрину. Сюжетная линия «Конька – горбунка», проникнутая умной, но вместе с тем лукавой мыслью, невероятно совпадала с творческими наклонностями начинающего композитора, его тонким чувством комического и тесной связью с русским фольклором. Через год усердной и вдохновенной работы балет был закончен, а в марте 1960 года впервые поставлен на сцене Большого театра. Стоит ли говорить, что премьера прошла успешно? Публика и критика были в восторге от потрясающего балета полного юмора, ярких красок и прекрасной народной музыки.
Понравилась страница? Поделитесь с друзьями:
Родион Щедрин «Конёк-Горбунок»
Конёк-Горбунок (балет Щедрина)
«Конёк-Горбунок» — балет по одноименной сказке П. П. Ершова. В 4 актах 8 картинах с прологом и эпилогом. Композитор Родион Щедрин, авторы сценария — балетмейстер Василий Вайнонен и драматург Павел Маляревский.
Содержание
История создания
Впервые поставлен в 1960 году.
 | Музыка к балету «Конек-Горбунок» — моя ранняя, очень ранняя работа. Но работа этапная, важная для моего творческого самоутверждения, многое в жизни моей определившая. Работа, на которой „поймал“ я в свои музыкантские руки неземную Жар-Птицу — Майю Плисецкую. Ей эта партитура и посвящена… |  |
— говорит сам композитор Родион Щедрин. [3] В Большом театре на репетиции начинающий композитор впервые увидел Майю Плисецкую, к тому времени молодую, но уже известную балерину. Брак Плисецкой и Щедрина был зарегистрирован в Москве 2 октября 1958 г. [2]
Краткое содержание
Пролог
Крестьянский сын Иван стерег пшеницу и поймал вора — волшебного коня, который в откуп дал Ивану трех коней: двух красавцев расписных, а третьего — конька по прозванью горбунка.
Акт первый
Иван с братьями продавал коней царю, но кони не хотели продаваться без Ивана, и царь взял Ивана конюхом.
Акт второй
Прежний конюх разозлился и донес на Ивана, что тот желает привезти Царь-девицу. Царь послал тогда сам за ней Ивана, и Конек-горбунок помог Ивану выполнить поручение.
Акт третий
Чтобы жениться на Царь-девице, царь решил омолодиться, искупавшись в кипятке, но опробовать способ омоложения сначала на Иване. Тот вынужден был подчиниться, нырнул в кипяток и вынырнул ослепительным красавцем, добрым молодцем. Тогда и царь, полный надежд и не подозревающий о подвохе и мошенничестве, нырнул в кипяток и… заживо сварился.
Эпилог
Свадьба Ивана и Царь-девицы.
Основные постановки
В других городах СССР: Свердловск (1964, балетмейстер Нина Анисимова), Горький (1965, балетмейстер Л. А. Серебровская), Саратов (1966, балетмейстер Нина Анисимова), Воронеж (1980, балетмейстеры Яков Лифшиц, Набиля Валитова), Новосибирск (1983, балетмейстер Наталья Соковикова), Красноярск (1986, балетмейстер Владимир Федянин).
Фильм-балет
1962 — Сказка о Коньке-Горбунке. Спектакль Большого театра с участием Майи Плисецкой и Владимира Васильева, остальные роли: Aлла Щербинина, Александр Радунский, Александр Павлинов, Игорь Перегудов, Анатолий Симачёв и другие. Режиссёр: Александр Радунский.
Ссылки
Примечания
Анна Каренина • Болт • Взбитые сливки • Золушка • Конёк-Горбунок • Светлый ручей • Сны о Японии • Утраченные иллюзии
| Произведения Родиона Щедрина | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Оперы | Боярыня Морозова (2006) • Лолита (1992) • Мёртвые души (1977) • Не только любовь (1961) • Очарованный странник (2002) |  | |||||
| Балеты | Анна Каренина (1972) • Дама с собачкой (1985) • Кармен-сюита 1 (1967) • Конёк-Горбунок (1960) • Чайка (1980) | ||||||
| Симфонии | № 1 (1958) • № 2 «25 прелюдий для оркестра» (1965) • № 3 (2000) | ||||||
| Концерты |
| ||||||
| Камерная музыка | Фрески Дионисия (1981) • Музыкальное приношение (1983) • | ||||||
| Примечание | 1 аранжировка музыки Жоржа Бизе | ||||||
Полезное
Смотреть что такое «Конёк-Горбунок (балет Щедрина)» в других словарях:
Конёк-Горбунок (балет Пуни) — У этого термина существуют и другие значения, см. Конёк Горбунок (значения). Конёк горбунок, или Царь девица Эскиз декораций К. Коровина Композитор … Википедия
Конёк-Горбунок (балет) — У этого термина существуют и другие значения, см. Конёк Горбунок (значения). Конёк Горбунок (Пуни) балет Цезаря Пуни (1864) на сюжет сказки Петра Ершова Конёк Горбунок (Щедрин) балет Родиона Щедрина (1958) на сюжет сказки Петра Ершова … Википедия
Конёк-Горбунок — У этого термина существуют и другие значения, см. Конёк Горбунок (значения). Иллюстрация Ивана Билибина «Конёк Горбунок» сказка в стихах Петра Ершова. Главные персонажи … Википедия
Конёк-Горбунок (Щедрин) — У этого термина существуют и другие значения, см. Конёк Горбунок (значения). Конёк Горбунок Композитор Родион Щедрин Источник сюжета «Конёк горбунок» Петра Ершова Хореограф … Википедия
Конёк-Горбунок (Пуни) — У этого термина существуют и другие значения, см. Конёк Горбунок (значения). Конёк горбунок, или Царь девица … Википедия
Балет — С середины 30 х гг. XVIII в. в Петербурге стали регулярными придворные балетные представления. В 1738 в Петербурге открыта первая русская балетная школа (с 1779 Театральная школа), включавшая балетные классы (ныне Хореографическое училище); … Санкт-Петербург (энциклопедия)
Балет — (франц. ballet, от итал. balletto, от позднелат. ballo танцую) вид сценич. иск ва; спектакль, содержание к рого воплощается в муз. хореографич. образах. На основе общего драматургич. плана (сценария) Б. соединяет музыку, хореографию… … Музыкальная энциклопедия
балет — Первый балетный спектакль в Москве «Балет об Орфее и Евридике» поставлен в 1673 (или 1675) шведом Н. Лимом. В 1773 при московском Воспитательном доме было открыто балетное отделение. Наряду с выступавшими в Москве с середины XVIII в.… … Москва (энциклопедия)
Балет — На сцене Театра оперы и балета имени С. М. Кирова. На сцене Театра оперы и балета имени С. М. Кирова. Санкт Петербург. Балет. С середины 30 х гг. XVIII в. в Петербурге стали регулярными придворные балетные представления. В 1738 в Петербурге… … Энциклопедический справочник «Санкт-Петербург»
Балет конек горбунок персонажи
Балет в 4 актах (8 картинах с прологом и эпилогом).
Композитор Р. Щедрин. Сценаристы (по одноименной сказке П. Ершова) В. Вайнонен и П. Маляревский, балетмейстер А. Радунский, художник Б. Волков, дирижер Г. Рождественский.
Премьера состоялась 4 марта 1960 года в Большом театре.
Сюжет
Вечереет. По небу плывут тучи. У поля помятой и вытоптанной пшеницы стоит убитый горем старик.
1. Деревенская изба. Воскресный день. Братья Гаврила и Данила собираются на гулянку. Иван тоже хотел бы пойти с ними, но младшего брата оставляют дома — пусть сидит на печи. От скуки он начинает играть на дудочке. У окна собираются деревенские ребятишки. Иван зовет их в избу, потешает, учит плясать. Вернувшись, братья выгоняют ребят и бранят Ивана.
С поля возвращается старик отец. Он просит сыновей найти злого врага, уничтожившего урожай пшеницы. Вооружившись топорами и вилами, братья идут в дозор. Иван, взяв краюху хлеба, тихонечко отправляется вслед за ними.
Ночное поле. Братья, выпив для храбрости, засыпают. Из-за куста выглядывает Иван. Увидев спящих, он сам встает на караул. Неожиданно налетает вихрь, и перед Иваном появляется чудо-кобылица. Он хватает ее за хвост и садится верхом. Кобылица, как ни старается, не может сбросить седока. Она просит Ивана отпустить ее на волю, обещая выкуп. Иван отпускает ее. Кобылица дарит ему двух златогривых коней и впридачу маленького Конька-Горбунка с аршинными ушами.
Небо светлеет. Это прилетели жар-птицы. Одна из них роняет перо. Иван устремляется за сверкающим перышком. Крадучись и озираясь, появляются Данила и Гаврила. Они видят коней и уводят их с собой — продавать в град-столицу. Возвращается Иван. Как ни предостерегает его Конек не брать с собой пера Жар-птицы, Иван не слушает. Заметив пропажу коней, Иван горько плачет. Конек предлагает отправиться в погоню за похитителями.
Базарный день в столице. Толпы гуляющих. Братья с конями становятся в конный ряд, вызывая всеобщее изумление. Появляется царь со свитой и хочет купить чудо-коней. Тут вбегает Иван и объясняет, что хозяин он. Царь покупает коней, но его конюшенный не может управиться с ними. Тогда царь назначает конюшенным Ивана, а своего переводит в спальники. Новый спальник недоволен и клянется отомстить Ивану, занявшему его место.
2. Жаркий летний день. Царь сидит в своей светлице. Главная мамка кормит его с ложечки. Сенные девушки овевают царя платками, оберегая от зноя. Царский спальник, подсматривая за Иваном, замечает перо Жар-птицы. Когда Иван засыпает, он крадет перо и приносит царю с доносом на конюшенного. Царь восхищен красотой пера. Нечаянно он прикасается им к стене — и тут же оживают нарисованные на ней жар-птицы. Под волшебным пером оживает и сходит со стены красавица Царь-девица. Царь без памяти влюбляется в нее, но красавица исчезает. По совету спальника царь посылает Ивана привести ему Царь-девицу. Конек-Горбунок обещает помочь другу.
Серебряная гора на берегу моря. Сюда каждую ночь приплывает Царь-девица. С помощью Конька Ивану удается ее схватить. Он поражен ее красотой. Царь-девица тоже не налюбуется Иваном. Конек усыпляет красавицу, и все отправляются в обратный путь.
3. Царь с нетерпением ждет возвращения Ивана. Бояре усердно смотрят в подзорную трубу. Появляется Иван со спящей Царь-девицей. Царь лихорадочно прихорашивается. Просыпается Царь-девица. Потерявший от любви голову царь хочет немедленно жениться, но красавица требует достать сначала со дна морского ее перстень. Царь приказывает Ивану раздобыть перстень. Иван горюет, не зная, как справиться с новым поручением. Конек берется помочь и в этой беде.
Иван опускается на дно моря-океана. Морская царевна показывает Ивану чудеса подводного царства. Медузы, кораллы, морские коньки развлекают гостя. Однако никто не знает, где перстень Царь-девицы. Морская царевна зовет на помощь всезнающего ерша-забияку. Ерш вытаскивает из песка ларец с перстнем. Иван благодарит всех и поднимается на поверхность.
4. Во дворце все готово к свадьбе. Только Царь-девица не рада. Она грустит, вспоминая Ивана. А вот и он сам, в руках его — перстень. Царь передает перстень красавице и тут же хочет идти с ней к венцу. Но Царь-девица смеется над стариком и предлагает ему помолодеть, искупавшись в котле с кипящим молоком. Царь в страхе. Спальник нашептывает ему, что надо сперва искупать Ивана. Царь зовет Ивана и приказывает ему прыгнуть в котел. Конек-Горбунок снова приходит другу на выручку. Он ворожит над котлом, после чего Иван смело ныряет в кипящее молоко. Выходит он оттуда чудо-красавцем. Следом прыгает в котел царь и исчезает там.
Народ приветствует Ивана и Царь-девицу, водит вокруг них величальные хороводы. Пожелав всем счастья, Конек-Горбунок улетает.
Музыка балета написана выдающимся композитором Родионом Щедриным, автором опер «Не только любовь», «Лолита», симфоний, концертов, кантат, ораторий, произведений для фортепиано, камерных ансамблей. Особое место в творчестве композитора занимают балеты, созданные им для балерины Майи Плисецкой: «Конек-Горбунок» (I960), «Кармен-сюита» (1967), «Анна Каренина» (1972). «Майка» (1980), «Дама с собачкой» (1985), «Безумная из Шайо» (1992).
Первый из них — «Конек-Горбунок» создан в веселой манере, ассоциирующейся с русским скоморошьим действом. В музыке Щедрина царит светлое, радостное настроение, нарушаемое лишь эпизодами сказочной таинственности и задушевной лиричности. «В балете Щедрина, — пишет исследователь творчества композитора Ирина Лихачева, — оживают колоритные сказочные персонажи Ершова, живущие и действующие в родной стихии, говорящие на истинно русском языке — выразительном и красочном, исполненном юмора и лиризма. В музыке композитора ощущается не только мастерское владение национальным мелосом, но и его горячая любовь к героям народных сказок, пристрастие ко всему исконно-русскому — к песням, танцам, обрядам и обычаям, поэтическому слову и просто бытовой стороне жизни народа».
Особое значение придается симфоническому началу в музыкальной драматургии балета, которая проявляется в значительной роли музыки, раскрывающей сюжетно-логические связи между образами, в обобщенности тематизма, в возможности его преобразования, в интонационных и тонально-гармонических связях, на основе которых создаются эпизоды с различной комбинацией тем, и, наконец, в создании единства музыкального действия.
Историк балета Вера Красовская отмечала: «Материал литературного первоисточника по-разному интересовал авторов „Конька-Горбунка» в Большом театре (1960), хотя, казалось, между ними царило согласие. Премьера предназначалась М. Плисецкой, прославленной в вариациях, адажио, ансамблях академической классики, и сценарист В. Вайнонен и хореограф А. Радунский опирались не столько на сказку П. Ершова, сколько на постановки „Конька» в дореволюционном балете. Композитор Р. Щедрин с виду следовал заданию. В правилах балетной феерии он разработал па д’аксьон жар-птиц, адажио и вариации морского царства. Но он возвел эти структурные формы всего лишь как дань большой сцене: подвиги Ивана-дурака в воздухе и под водой не слишком грели его фантазию. Другое дело — проделки народного героя с царем, да и фигура самого самодержца. Их композитор дал в действенно-комедийном плане».
Этим народным героем — Иванушкой был молодой Владимир Васильев, а самодержцем — хореограф балета Александр Радунский. Царь-девицу в очередь с Майей Плисецкой танцевала Римма Карельская.
Через три года после московской премьеры музыку Щедрина по-своему интересно раскрыл хореограф Игорь Бельский, поставив в Ленинграде свою версию «Конька-Горбунка». Премьера прошла 21 декабря 1963 года в Малом театре оперы и балета. Сценаристы те же, художник Михаил Гордон, дирижер Юрий Богданов.
Бельский сознательно превратил балет из феерии в сатиру. Взяв за образец русский лубок, Бельский задумал (естественно, не афишируя это вслух) современный спектакль-памфлет с прямыми ассоциациями: Царь — Никита Хрущев, бояре — члены Политбюро. Бельский разделил хореографические характеристики героев на три категории: народно-фольклорную (народ, Иван), гротесковую (Царь, бояре) и сказочную (Царь-Девица, Жар-птица, Конек-Горбунок).
На связь музыки и хореографии в спектакле обращал внимание критик Иннокентий Попов: «Бельский создал хореографию, как бы непосредственно вырастающую из музыки, звучащую полностью в унисон с партитурой. Впечатление такое, будто образ музыкальный и образ пластический рождались одновременно, столь неразрывно их единство, столь органична здесь их взаимосвязь».
В балете не было привычных вариаций, дуэтов, ансамблей, не было и развернутого раскрытия характеров и сюжета. В непрерывном танцевальном действии все сконцентрировано, слитно и гармонично. Забавным и трогательным получилось то сказочное существо, чьим именем назван балет. Маленький, юркий, комически серьезный Конек не столько волшебный, сколько смекалистый да хитренький, себе на уме. Он стал в чем-то схож со своим хозяином Иваном — общие мотивы в музыке перешли и в пластику.
Очевидец премьеры музыковед Леонид Энтелис был восхищен исполнителями: «Спектакль Малого театра оперы и балета „Конек-Горбунок» — целая коллекция актерских удач. Первым назову наиболее крупный „экспонат» этой коллекции — роль Царя в исполнении Анатолия Маликова. Этот образ стоит перед глазами во всех деталях. В роли Конька-Горбунка Александр Мирецкий какой-то совсем невесомый. Он в самом деле едва касается земли, предпочитая двигаться преимущественно в воздухе, как и полагается Коньку-Горбунку. Обворожительна Лариса Климова в роли Царь-девицы. Обворожительна по-сказочному, по-девичьи, по-балетному. Как напевны ее движения в лирике! Как остры и насмешливы в сценах с Царем! Сколько в ней обаяния в танце и актерской игре! Роль Ивана-дурака удалась и Анатолию Сидорову и Адолю Хамзину. У первого она по-юношески более задорна, у второго исполнителя — более мужественна». Как остры и насмешливы в сценах с Царем, по-балетному, преимущественно в воздухе, как и полагается Коньку-горбунку.
Спектакль, после 300 представлений, продолжает идти на сцене Театра оперы и балета имени М. П. Мусоргкого. За это время он «поменял» жанр: из памфлета с политической окраской он превратился в обычную сказку. Злободневность ушла, зато высветились другие достоинства постановки: яркая зрелищность действия, изобретательность и музыкальность хореографа.
Музыка Щедрина продолжает привлекать внимание других хореографов, но на их работах неизменно чувствуется отпечаток спектакля Бельского, доказывая справедливость утверждения И. Попова: «Новый спектакль Малегота настолько близок по духу музыке Щедрина, его хореографические образы столь точно соответствуют драматургии образов музыкальных, что, вероятно, последующие постановки этого балета, сколь бы ни различны были творческие индивидуальности осуществляющих их балетмейстеров, в главном и основном будут опираться на трактовку И. Бельского». Все же следует отметить интересные постановки балета Р. Щедрина Ниной Анисимовой (1964, Свердловск; 1966, Саратов) и Дмитрием Брянцевым (1981, Кировский театр; 1983, Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко).
А. Деген, И. Ступников
На фото: балет «Конёк-Горбунок» в постановке Мариинского театра