Кто управляет музыкой? Музыкальные лейблы, как инструмент продвижения артиста
Вожделенное и громкое имя музыкальной организации — ЛЕЙБЛ! Одни артисты мечтают стать резидентами какого-нибудь продюсерского центра и считают, что это — залог их успеха и популярности. Другие думают, что музыкальный лейбл — это кучка толстосумов желающих только лишь обокрасть молодых и наивных музыкантов. Что из этого правда, а что ложь, сейчас расскажу.
Перед тем, как утверждать какие-то тезисы о работе лейблов, стоит сначала разобраться, а какие вообще лейблы существуют?
1. Лейблы большой тройкой
В эту категорию входят 3 самых крупных и богатых лейбла — Warner Music Group, Sony Music и Universal Music Group. Эти три компании владеют 70% мирового рынка музыкальной индустрии. Каждый из этих лейблов обладает огромным количеством контрактов с артистами мировой величины, имеет большую команду специалистов по всему миру и включает в свой состав популярные жанровые лейблы.
Эта категория включает в себя независимые лейблы небольшой величины, как международные так и местного уровня. Такие лейблы, как правило, создаются артистами, которые в свое время стали популярны и решили на своем добром имени создать музыкальную компанию. Это, например, Black Star, Газгольдер, Malfaи так далее.
Также в эту категорию входят лейблы, которые по сути являются большими центрами издания музыки. В России, такими лейблами являются СОЮЗ, Первое Музыкальное Издательство и другие.
И в этой же категории присутствуют международные лейблы, которые существуют только за счет пары успешных контрактов с топовыми музыкантами. Например, Effective Records, Spinnin Records, Nitron Music и прочие.
3. Карликовые лейблы
Как правило это лейблы местного уровня, у которых нет топовых артистов, нет большой команды и вообще мало что есть, кроме энтузиазма.
Лейбл осуществляет следующий спектр задач:
Цель лейбла: заработать денег.
Как это все работает: рассмотрим стандартный процесс от отправки демо на лейбл до истечения срока контракта (кстати, о том как правильно отправлять демо, я рассказываю в этом видео).
Думаю, из предыдущего пункта, становится понятно, что лейбл — это не волшебная таблетка, которая превращает музыканта в мировую известность. По сути, продюсерский центр — это издатель, такой же, как издатель видеоигр или книг. Единственный плюс от музыкального лейбла — это его мощности.
Ну раз мощности, значит, главной задачей является подписание контракта с лейблом большой тройки. Но тут не все так просто.
Мощности — это хорошо с точки зрения финансов, и плохо с точки зрения вовлеченности лейбла в персону музыканта. Дело в том, что большая часть персонала такой компании направлена на артистов, которые приносят наибольший доход. Зачем тогда подписывать незначимых артистов, можно же сотрудничать только со звездами и не тратить время на ноунеймов (неизвестные музыканта, прим автора)?
Как говорят некоторые сотрудники лейбла:
Пока существуют дойные коровы, как Ed Sheeran и Dua Lipa, мы можем выделять бюджеты вообще в любое экспериментальное д***мо и не заморачиваться с продвижением.
Дело в том, что таким образом лейбл большой тройки совершает «музыкальные инвестиции», то есть из 1000 новых молодых музыкантов 1 становится новой звездой и приносит лейблу еще больший доход. При этом система вложений лейбла выстроена так, что 999 оставшихся тоже приносят доход, просто значительно в меньших размерах.
Вывод: большой лейбл выделяет приличные финансы на промо-продвижение песни (от 80 тыс. рублей на таргет и соцсети), но при этом абсолютно не заботиться о качестве вкладываемых ресурсов. Как правило, деньги отправляются маркетинговому агентству-партнеру, которые в свою очередь просто сливают деньги в топорный таргетинг и отправляют отчеты о выполненной работе обратно. При этом, обращаю внимание на то, что деньги выделяются авансовым методом. То есть все что вы получите от лейбла, потом вычтут из общей прибыли.
Но стоит отметить, что мейджор-лейблы обладают невероятно действенной репутацией. Когда ваш трек отправляется на питчинг в витрины музыкальных площадок и на радио, с вероятностью в 90% ваша песня окажется замеченной.
Ну, значит у мидл лейблов картина более тёплая. Но не тут-то было. Мидл лейблы это одна сплошная вакханалия, путаница и неразбериха. По каким-то причинам мидл лейблы очень жадные ребята. Чтобы такое предприятие выделило какие-то деньги на продвижение новых артистов, должно произойти чудо. Зато если ваш трек заработает меньше определённой суммы (прописывается в контракте), то лейбл оставит ее за собой. И таких артистов, подписанных под эти условия, достаточно, чтобы иметь маржинальный доход. Тем не менее, за счет пары известных резидентов, такие продюсерские центры обрастают хорошей репутацией в глазах музыкальных площадок. Поэтому единственная поддержка, которую можно от них получить — это удачный питчинг релиза на сервисы и радио. А дальше Бог в помощь.
Но в этой категории есть и исключения. Например, лейбл СОЮЗ, который работает по схеме мейджоров из большой тройки. Единственное его отличие от гигантов — это более низкие суммы для промо-продвижения (в среднем от 30 тыс. на релиз). В остальном отличий нет.
Казалось бы, о чем тут говорить, если уже на уровне мидл лейблов полный провал. Но все не так просто, как может показаться на первый взгляд. Карликовые лейблы делятся на два типа — это компании, которые занимаются только дистрибуцией релизов и сбором отчетной статистики, и компании которые всеми силами хотят стать крупными предприятиями. И если о первых говорить нет никакого смысла (непонятно как они вообще существуют), то вторые очень занятные экземпляры. Из-за отсутствия у таких лейблов больших финансовых мощностей, они научились имеющиеся ресурсы использовать с максимальной эффективностью. Т.е. даже если на ваш трек будет потрачено всего 10 000 тыс. рублей — эти деньги принесут гораздо больше результата, чем издание на мидл лейбле. Но везде есть и свои сырые углы: карликовые лейблы, конечно же, не обладают такой репутацией, как предыдущие, а следовательно шансы оказаться на витрине или на радио уменьшаются в разы.
На мой взгляд, издание на лейбле, в первую очередь, показатель того, что ваш материал действительно достойный и потенциально может хорошо зарекомендовать себя у слушателей. Но мало просто издать свой трек с поддержкой лейбла. Для максимальной эффективности в дополнение к промо-продвижению от продюсерского центра нужно проводить собственную маркетинговую кампанию. Если же говорить о выборе издателя, то, на мой взгляд, полезным будет только лейбл большой тройки (и СОЮЗ). Хоть и вливание средств происходит безответственно, их количество все равно имеет положительный эффект.
Надеюсь предоставленная мной информация поможет кому-то лучше понять реалии издательского бизнеса на музыкальном рынке и сделать свои собственные умозаключения.
Ну и по традиции: ставьте стрелочку вверх, подписывайтесь на мой блог, будет еще много интересного и полезного контента.
Какие cтудии (лейблы звукозаписи) качеcтвенно запиcывают музыку?
После приобретения акустики KEF Reference 201 столкнулся с проблемой, что немалая часть имеющихся компакт-дисков звучат на этих колонках плохо. А есть такие, которые звучат просто превосходно. Дело, я полагаю, не только в акустике, а и в музыкальном материале.
Какие из вашего опыта лейблы относятся к хорошим в плане качества записи и какие нет?
Ответы
Обратите внимание на Stockfisch Records.
ремастеры и переиздания Acoustic Sound
У всех лейблов есть и удачные и неудачные записи. Даже у любимой всеми Venus Records:)) Но в целом записи у них и впрямь шикарные. Если составить всё же некий список, без учёта мест, то наверное
Usher records (China)
И всё это в основном джаз, классика, фолк, блюз и немного рока.
Ну и ещё блюзовые лейблы
Переиздания Esoteric Japan
First Impression Music
Я в принципе не делю на студии любимую музыку, хотя отдаю отчёт в том, что есть студии которые плохого не пишут от слова совсем:)) Просто в последнее время пришлось столкнуться с множеством тестовых дисков и фирменных, ооооочень дорогих и редких, поневоле наблатыкался:)) Но вы накидывайте, накидывайте:)) Я в копилочку занесу:))
Chesky records забыли совсем
и Reference Recording
Даже у любимой всеми Venus Records:))
Ваш юмор понят и принят..)))) Но говорят, что на студии одумались и постепенно отходят от практики компрессии и завышения уровней звука во всем слышимом спектре.
P.S. У них действительно множество замечательных записей в стиле джаза (как верно ранее подметил уважаемый BigD), но звук нешуточно «долбит» по ушам своей громкостью и всегда приходится бежать за пультом. )))
Их лучшие записи сделаны в Штатах не в Японии
Я и не говорил иного. Благодарен любой ценной информации от всех. Как я понимаю, в Японии в той же Esoteric пошли немного иным путем при ремастеринге классической музыки.
На Esoteric ремастер это трансфер с ленты в DSD
Да, но при этом происходит прямой (чистый) перевод звуковой информации в цифру без вмешательства в уровень и другие параметры звука?
Despite changing times and whirlwind markets, there remain musical connoisseurs who are seeking true excitement. Esoteric
As long as there are such people, we shall with great care, develop and actively release new products, that improve upon the «state of the art,» within each business category that we pursue. We believe this is our mission.
attracted a lot of attention, both for its uncompromising commitment to recreating the original master sound
ECM их качество звука уже легенда. Ян Эрик Конгсхауг великий звукоинженер, я был на их студии в Осло, он просто чародей. Ещё бы добавил Alpha, Aliavox, Glossa. Там сплошь sacd. Качество звука запредельное.
Ян Эрик Конгсхауг великий звукоинженер
А также, купленный за границей «ноунейм», особенно немецкий, также, порой, записан лучше чем тот же Sony music. Т.е. некоторые т.н. независимые корпорации, подчас пишут лучше, чем корпорации вроде того же Universal.
Polydor мне нравится. Он, правда, тоже чаще всего сейчас идет под «шапкой» Universal.
не очень у нас известной студии американо-немецкой Fontana
не внимательно читали:))
Спасибо за ответы. Усилитель Yamaha A-S 2000, проигрыватель CD/SACD Pioneer PD 50.
Ну, немного внесу свою любимою «ложку дёгтя»))). Мне кажется, что под такую акустику, что источник, что усилитель надо несколько другие. Источник просто более высокого класса. а усилитель.. Ну, тут все знают моё отношение к Ямахам.. даже очень высокого класса. Боюсь, что это усиление отнимает «жизнь» у Вашей прекрасной акустики.
А что касается дисков. Ну да. теперь придётся соответствовать. Я вот, например, пошёл другим путём.. и наверное зря. Очень долго у меня была очень скромная техника. И я не видел смысла какую-то «фирму» под неё покупать. Да и денег всегда было мало. Так что, в основном отоваривался на Горбушке чем придётся. Ну или во время поездок за границу. Но там, ещё недавно, страшно было к дискам подойти.. Минимум 20 евро)). И я лишь изредка, буквально пару раз в год позволял себе заказывать 4-5 фирменных диска. И таким образом, у меня собралось почти всё, что я хотел, но довольно среднего качества. А потом, сравнительно недавно, появилась возможность заполучить технику более высокого класса. И тут-то я понял разницу между качеством записей. Но. уже заниматься заменой почти 500 дисков. это нереально.. И опять, и теперь уже окончательно (так как почти уже не работаю) исчезли на это деньги.
Вот не хотел портить ТС настроение, но вы прямо сняли с языка.
тут все знают моё отношение к Ямахам
некоторые заблуждения необязательно тиражировать )
Ни один уважающий себя меломан или аудиофил, насколько бы он не был ограничен в средствах, никогда не будет собирать коллекцию из пиратских дисков. Как любил повторять В.И.Ленин:» Лучше меньше да лучше «.
только этого сюда не надо.
Нельзя сравнивать то, что нельзя сравнивать априори.
Не так давно писал о своем (совместно с сотоварищами) тесте четырех «первых» изданий белого альбома Битлов разных студий (Немецкий, французский, американский и французский). На трех первых слушать невозможно, так как ВЧ зашкаливает. А вот француз великого Пате Маркони играл лучше всего. И таких примеров масса. Тот же мой любимый Slade. Есть пара пластов, которые купил просто потому-что это Slade, но никогда не буду использовать их для демонстрации способностей системы, ибо записаны ужасно.
А бывают и чудеса с одной студии. Тот же мой любимчик Киф Хартли, есть два пласта одного издания и ОДНОГО ГОДА (Deram). Один (с величайшей блюзовой композицией To Much Thinking) записан очень средненько (Halfbreed, 1969), а вот второй (The Battle of North West Six, 1969) божественно, Хаммонд просто крышу сносит.
Так что дело точно не в формате.
А сколько, даже здесь, людей, считающих винил мусором прошлого и самым плохим и некачественным носителем?:))
Ну если взять высказывания @USHT (думаю я правильно определил его сайт, давно брошенный, по инсталляции домашних кинотеатров), то как раз он то даже в более негативе о виниле отзывается.
А может у него душевная травма или физическая от винила. Пластинка в детстве в голову прилетела, или ещё какая оказия случилась)))))
Считаю, чтобы слушать винил в наше время, нужно быть «прожженным аудиофилом», иметь кучу бобла и много свободного времени!
Таковым к сожалению (или к счастью) не являюсь! Мне хватит и стриминга))
Добро победит «Бобло»
Где ж столько Добра взять?))
Кругом в основном Зло и Бабло)))
У меня доходы более чем скромные, аудиофилом я себя точно не считаю, но вот винил слушаю:)) Может со мной что-то не так, Александр?
Игорь! Ну, вы давно в «теме». Наверное, к хорошему сетапу долго шли. Да, и свободным временем поди располагаете?)
Ну. сейчас свободного времени в достатке только у безработных.
. и у людей с пассивным доходом!
А как вы оценивали качество того, что задумал при записи Филип Джеймс?:)) Вы присутствовали при записи, давали указания каким должен быть звук? И почему вы полагаете что то, что вы считаете качественным, на самом деле качественно? Может наоборот?
Вот такие вопросы хочется сразу задавать поклонникам темброблока, эквалайзера и людям, сетующим на качество записи:)) Принимайте артистов такими, какие они есть и будет вам счастье:))
Что касается винила и «бабла», то все, как мне кажется, зависит от уровня «перфекционизма» человека. Когда я решил возрождать свою виниловую коллекцию, то базу ей составлял еще винил моей глубокой юности, купленный в основном в 80-е годы, и далеко не фирменный. денег студенческих на Мелодию-то не всегда хватало. И далеко не в идеальном состоянии. Хотя. были тогда все эти фарцовщики в известных точках Москвы с «фирмой». Но я так сильно не фанател музыкой, чтобы непонятно откуда брать сумасшедшие (по 80-100 р порой доходило) деньги на «фирму».
А ко времени моего «винилового ренессанса» лет 8-9 назад, и финансовые возможности мои сильно уже поужались. Просто захотелось вспомнить молодость. И тогда еще, лет 5-6 назад, во всяком случае в Москве, можно было найти места, где ребята оптом, в основном из Японии, гнали «грузовики» с кучей старого винила. В котором, покопавшись 3-4 часа, весь в грязи и пыли))) можно было очень неплохого качества найти пластиночки, которые если брать штук по 7-10, вообще рублей по 300-400 обходились.
Увы, сейчас времена становятся все хуже. И стремительно и совершенно неоправданно дорожает все.
Поэтому, отчасти я согласен с теми, кто сейчас только начинает свой путь в Аудио. И у кого (а это большинство) не так много денег. Может, окажись я на их месте, тоже выбрал бы стриминг. ).
А вот чтобы он по три копейки продавался, что-то не видел
Ну вы и даёте. Элементарные законы бизнеса. Дешевеет только тогда, когда становится массовым, а о виниле это никак, к сожалению.
Мне понравился своим качеством Deutsche Grammophon.
Перефразируя известный анекдот о Чайковском:
Вот говорят, что первые альбомы Лед Зепеллин плохо записаны. Правда, мы любим их не за это, но они были великими музыкантами, и мы все любим их МУЗЫКУ.
Неужели вы откажитесь слушать бутлег любимого музыканта, отдав предпочтение прекрасно записанному тестовому аудиофильскому диску с прилизанной занудной попсой?
Прекрасно, что качественная аппаратура дает возможность услышать разницу в записях. В этой разнице есть жизненная правдивость, к которой все мы стремимся при воспроизведении звукозаписей.
Согласен в большей части комментов, но внесу свои 5 копеек.
(я слышу, что первые два альбома Цеппелинов записаны лучше прочих)
Как не раз уже было проверено, слушать надо музыку на аппаратуре времён записи. Т. е. вы никогда не услышите той прелести записи пластинок на 78 об/мин, если не будете слушать их на «удачной» аппаратуре тех же времён. Это касается и 60-х, 70-х и прочих лет.
Современные ремастеры ремастерами (людьми) слушаются на современной аппаратуре и подстраиваются под современный звук. Они априори уже многого не слышат. Как акустика 60-х плохо воспроизводит современные записи, так современная акустика не способна воспроизвести старые записи.
Всеядная акустика воспроизводит всё одинаково нейтрально (в плохом смысле слова).
Ко всему прочему, любое вмешательство (как то ремастеринг) вносит непоправимые потери. Как было проверено, пластинка оцифрованная и затем воспроизведённая на том же тракте, звучит много хуже оригинала.
Если вы, конечно, слышите)
Но в целом, к сожалению, любимые записи действительно «неважно» записаны. И тут надо сделать выбор: либо хорошо записанное говно, либо искореженная душа)))
P. S. Лейблы — ничто, главное — люди, перефразируя две цитаты из «Пятого элемента»ツ
В 90-е была такая компания в Британии Biddulph. Ward Martson удачно оцифровывал старые записи. Ныне здравствующий Naxos или Sony порой оцифровывают хуже. Opus Kura часто везёт, но не всегда.
По поводу сидюшек. В 90-е у меня было 4 варианта «фирмóвых» диска Islands King Crimson и на тот момент лучшим был диск на котором было написано «Mastered by Nimbus». Он и сейчас у меня есть, остальные же канули в Лете. Записан «так себе», но винил звучит лучше, IMHO
Вот уж не согласен! Ремастеры Led Zeppelin делал сам Плант, а ему виднее, как должно звучать. Оригинальные записи, послушав ремастеры, сразу же выставил на продажу. Более того, сравнивал звук с виниловым на старой аппаратуре. Ремастеры звучат, как минимум, не хуже!
Нет плохих лейблов! Есть плохие звукорежиссёры и те, кто делает мастер-ленты и ремастеринг. Слушайте классику и джаз. Там компрессия если и есть, то очень не значительная. А ремастеринг старого рока-это лотерея. Хотя, впрочем даже Paul Mc’Cartney и Jimmi Page такую хренотьню сделали, что в моих глазах упали ниже плинтуса. Очевидно всё-же возраст даёт себя знать! И по-поводу винила. Пожалуй в роке плохо звучащего винила поболее, чем плохо звучащего рока на CD. А вообще, надо слушать и плохо звучащие диски и хорошо звучащие диски. Всё-же это музыка! И если все диски звучат у вас хорошо-это значит, что что-то не в порядке с аппаратурой!
В своё время в Выборге была студия звукозаписи «Пальмира», сколько же с ней было связано теплых воспоминаний))
В Питере в Club Castle Rock,тоже записывал много всего!
В 70х лучшие лейблы: Apple records. Gema, Vertigo,Parlofone.
rating label
1 rating label
2 rating/performance label
табличка электротехнического изделия
Часть электротехнического изделия, на которой расположены надписи и (или) знаки, содержащие информацию, относящуюся к изделию.
Примечание. Табличку, содержащую номинальные данные, рекомендуется называть «паспортная табличка».
[ ГОСТ 18311-80]
заводская табличка с паспортными данными
заводская табличка
—
[Я.Н.Лугинский, М.С.Фези-Жилинская, Ю.С.Кабиров. Англо-русский словарь по электротехнике и электроэнергетике, Москва, 1999 г.]
паспортная табличка
Название набора данных, обычно указываемых на элементе оборудования, которое однозначно отражает идентичность и атрибуты этого устройства.
[ ГОСТ Р 54325-2011 (IEC/TS 61850-2:2003)]
name plate
rating plate
plate, permanently affixed on an electric device, which indelibly states the rating and other information as required by the relevant standard
[IEV number 151-16-12]
name plate
name for the set of data typically found on an item of a plant for example a power transformer, or an IED for example a protection relay, that uniquely describes that device’s identity and attributes
[IEC 61850-2, ed. 1.0 (2003-08)]
plaque signalétique, f
plaque, fixée de façon permanente sur un dispositif électrique, où sont inscrites de façon indélébile les caractéristiques assignées et d’autres informations, selon les exigences de la norme applicable
[IEV number 151-16-12]
Рис. Schneider Electric
На заводской табличке должна быть приведена полная информация.
[ ГОСТ 30830-2002]
6.1.2 Требования к паспортной табличке
Табличка должна быть долговечной, это касается как материала, так и надписи. Надпись должна быть стойкой к истиранию. При нормальных условиях табличка не должна выцветать до такой степени, чтобы информация стала неразборчивой.
Самоклеящиеся таблички не должны открепляться из-за высокой влажности и температуры.
[ ГОСТ Р 51382-99]
Значение вторичной нагрузки, указанное на паспортной табличке трансформатора тока.
[ ГОСТ 18685-73]
Рис. Schneider Electric
Паспортная табличка НКУ
Недопустимые, нерекомендуемые
Тематики
Синонимы
См. также в других словарях:
Rating scale — A rating scale is a set of categories designed to elicit information about a quantitative attribute in social science. Common examples are the Likert scale and 1 10 rating scales for which a person selects the number which is considered to… … Wikipedia
rating — Synonyms and related words: abuse, admonishment, admonition, analysis, analyzing, appraisal, appraisement, appraising, appreciation, apprizal, approximation, arrangement, assailing, assault, assessing, assessment, assize, assizement, attack, bank … Moby Thesaurus
label — Synonyms and related words: achievement, alerion, animal charge, annulet, appellation, appellative, argent, armorial bearings, armory, arms, azure, bandeau, baptize, bar, bar sinister, baton, bearings, bend, bend sinister, billet, billhead,… … Moby Thesaurus
Videogame Rating Council — The Videogame Rating Council (V.R.C.) was introduced by Sega of America in 1993 to rate all video games that were released for sale in the United States of America on the Sega Genesis, Sega Game Gear, and Sega CD and rarely, some computer games.… … Wikipedia
Motion Picture Association of America film rating system — R rated redirects here. For the R rating in other countries, see Motion picture rating system. PG 13 redirects here. For the wrestling team, see PG 13 (professional wrestling). The Motion Picture Association of America s film rating system is… … Wikipedia
Nutrition facts label — A sample nutrition facts label, with instructions from the U.S. Food and Drug Administration.[1] The nutrition facts label (also known as the nutrition information panel, and various other slight variations) is a label required on most packaged… … Wikipedia
Motion picture rating system — Parental Guidance redirects here. For the Singaporean TV series, see Parental Guidance (TV series). For the Judas Priest song, see Parental Guidance (song). A motion picture rating system is designated to classify films with regard to suitability … Wikipedia
Television content rating systems — give viewers an idea of the suitability of a television program for children or adults. Many countries have their own television rating system and each country s rating process may differ due to local priorities. Programs are rated by either the… … Wikipedia
The Blood Splat Rating System — Studio album by Powerman 5000 Released December 1, 1995 Ge … Wikipedia
Content rating — most often means the suitability to audience of TV broadcasts, movies, comic books, or computer games. The introduction of Internet to the global population has revolutionized the way of consuming and gaining access to the virtually unlimited… … Wikipedia
Internet Content Rating Association — Die Internet Content Rating Association (ICRA) ist eine unabhängige, internationale Non Profit Organisation, die ein Filtersystem zum Jugendschutz von Internet Inhalten zur Verfügung stellt, um Kinder vor potentiell schädigenden Inhalten zu… … Deutsch Wikipedia