серая пейна акварель чем заменить
КАК ПОЛУЧИТЬ СЕРЫЕ ОТТЕНКИ В АКВАРЕЛИ
Для получения серого цвета можно просто разбавить черную акварель. Вот только такие оттенки выглядят довольно плоско. Созданные самостоятельно тона же разнообразны и близки к тем, что можно наблюдать в природе. Таким образом, создание собственных видов серого добавит картинам больше глубины и объема.
Итак, получить серый цвет действительно просто! Прошлая статья была посвящена смешиванию черного. Эти оттенки можно разбавить и получить желаемый серый. Существует множество способов достижения результата. Я расскажу вам о них.
Кстати, для создания картины выше мною использовалось всего четыре пигмента: Ганза желтая средняя (Hansa Yellow Medium) и Умбра натуральная (Raw Umber), Антрахиновый синий (Anthraquinon Blue) и Оксид красный прозрачный (Transparent Red Oxide)
Серый или сизый? На самом деле оба варианта верны. Американцы склонны писать слова как произносят, поэтому употребляют «серый» (gray), в то же время в других англоговорящих странах правильным считают «сизый»(grey). Предположительно причиной тому является предпочтение Англичанами чая Эрл Грэй. Американцы же восхищаются породой собак Грэйхаунд.
СЕРЫЙ ПРЯМО ИЗ ТЮБИКА
Не стоит отбрасывать этот способ. Давайте рассмотрим несколько наиболее распространенных готовых серых цветов.
(Бренды, которые мною использованы для данной статьи указаны по ссылке ниже. Обратите внимание, что некоторые из них родственные)
Одни художники считают Серый Пейна (Payne’s Gray) наиболее удобным. Другие считают его дьявольским. Я не буду спорить. Не вижу в нем ничего зловещего. Хоть с недавних пор больше не использую подобную краску, вам он может понравиться.
Daniel Smith’s Payne’s Gray содержит пигменты Ультрамарин (Ultramarine PB29) и Слоновая кость темная (Ivory black PBk9). Можно легко получить красивые оттенки при разбавлении. M.Graham’s Payne’s Gray так же содержит эти два пигмента.
Прежде чем вы отправитесь за покупками, обратите внимание, что «Серый Пейна» (Payne’s Gray ) не является стандартным названием. А значит цвет может очень сильно различаться в зависимости от брэнда. Например, American journey’s Payne’s Gray состоит из таких пигментов, как Газовая сажа (Lamp black PBk6) и Берлинская лазурь (Prussian Blue PB27). Некоторые Серые Пейна на самом деле содержат три пигмента. Это Winsor & Newton’s (PB15/PBk6/PV19) и Grumbacher’s (PB15/PB23/PBk6).
Я стараюсь избегать таких оттенков. Они слишком непредсказуемы. Тут только вам решать с чем комфортнее работать. Чтобы разобраться с обозначениями маркировок ознакомьтесь со статьей по ссылке.
Еще один вариант готового серого цвета, это разбавленный черный. Некоторые однопигментные краски достаточно хорошо проявляют себя при разбавлении. Так Слоновая кость темная (PBk9) выглядит более теплой и многогранной. Газовая сажа (PBk6) наоборот матовая и прохладная.
И оба эти пигмента можно использовать для создания огромного количества оттенков серого, которые невозможно получить при использовании многопигментного Серого Пейна (Payne’s Gray).
Ряд художников добавляют в палитру белый в сочетании с черным для получения серого цвета. Получается довольно скучно и плоско, но иногда может сработать. Честно говоря, черный или серый настолько легко получить, что я не позволю этому сочетанию занимать важное место в моей палитре. О получении черного цвета можно узнать по этой ссылке.
Если вы все же решили использовать готовый серый цвет, то у Джейн Бландэлл (Jane Blundell) есть прекрасные образцы.
С такими оттенками нужно быть осторожными. Гораздо лучше просто экспериментировать со смешиванием красок. Тогда вы сможете понять свою палитру, изменить готовые цвета и превратить их в нечто неповторимое.
Самостоятельное смешивание не для вас? Что ж, смело пролистайте ниже до советов, чего следует избегать. Некоторые из них пригодятся при использовании готовых серых цветов. Кроме того, станет понятно почему серый внезапно приобретает темный зеленый оттенок при смешении на бумаге с желтым или умброй.
СЕРЫЙ ЦВЕТ СВОИМИ РУКАМИ
Простая акварельная палитра состоит из красного, синего и желтого цветов. В своем сочетании они превращаются в некий нейтральный тон, который человеческий глаз воспринимает как «серый». На следующем изображении можно наблюдать как нейтральный или «цвет тени» можно преобразить, добавив один из трех цветов.
Вам кажется, что они совсем не похожи на серый? Мне тоже! Советую обыграть сочетания и использовать их в качестве «серого». Ваши картины преобразятся, ведь серый цвет никогда не был по-настоящему серым.
Вполне естественно наше желание сэкономить время и упростить процесс. Есть великолепное решение. Достаточно использовать всего два цвета и результат вас удивит. Ниже приведу примеры таких сочетаний.
Здесь мы видим насколько безгранично количество оттенков дают сочетания. Не бойтесь экспериментов и выбирайте понравившиеся. Стоит отметить, что акварель приобретает настоящий цвет только после высыхания. Так что обязательно сначала проверьте результат перед использованием.
Вы можете скачать и распечатать изображение формата PDF. Достаточно кликнуть по нему. Пожалуйста, не распространяйте этот образец или прямую ссылку для его скачивания. Достаточно поделиться ссылкой на эту статью. Спасибо!
Оставайтесь с нами и получайте первыми информацию о новостях блога, уроках и многом другом по почте. Просто подпишитесь здесь.
ЧЕГО СЛЕДУЕТ ИЗБЕГАТЬ ПРИ СМЕШИВАНИИ СЕРОГО?
Не важно какой способ получения этого цвета вы изберете. Есть ряд вещей, которых желательно избегать. Метод проб и ошибок натолкнул меня на следующие мысли. И пусть некоторые посчитают их не верными. Надеюсь, вам они будут полезны.
ГРАНУЛИРОВАННЫЕ ПИГМЕНТЫ
Многие из них достаточно плохо разбавляются и смешиваются. К сожалению, убедиться в этом можно только после высыхания краски. Некоторые очень модные цвета, которые позиционируют как «теневые» могут стать для вас неприятным сюрпризом. Например, Daniel Smith’s Bloodstone Genuine (Кровавый камень, изображен выше). Великолепный и вместе с тем невероятно капризный цвет, особенно в руках новичка.
Найдите время изучить характеристики краски. Понаблюдайте как она себя ведет на бумаге и что получится после высыхания.
СИНИЙ НА ОСНОВЕ ЗЕЛЕНОГО
Берлинская лазурь (Prussian Blue) и Фтало Голубой (Phthalo Blue GS), Фтало Синий ((Phtalo Blue RS) с ним несколько проще) поначалу кажутся идеальными для получения двухцветного серого.
Только поначалу. Оба эти цвета дают в итоге прекрасный серый оттенок, но не так легко, как другие синие, тут нужна практика. При смешивании с коричневым или земляным тоном они могут позеленеть. Это, безусловно, красиво, но это не серый. Хотя. Если вам нужен серо-зеленый, это ваш вариант.
КОРИЧНЕВЫЙ НА ЖЕЛТОЙ ОСНОВЕ
Здесь та же ситуация, что и с предыдущими цветами. Сиена натуральная (Raw Sienna), Монте Амиата (Monte Amiata) и Желтая охра (Yellow Ochre) тоже предпочитают зеленеть. Немного практики и можно из их сочетаний получить прекрасный серый (Сиена, Кобольд, Ультрамарин). Но зачем себя мучить? Ведь работать с глубокими коричневыми тонами Умбры натуральной (Raw Umber) и Коричневого Оксида Прозрачного (Transparent Brown Oxide) намного легче.
НЕОПРОБОВАННЫЕ ЦВЕТА
Множество пигментов при смешивании дают прекрасный серый. Именно тут стоит быть особенно внимательным. Ведь не каждое из двухцветных сочетаний хорошо себя проявляет при разбавлении. Определенные цвета могут образовать разводы или отделяться друг от друга. Заметить это можно только после высыхания краски. Чаще всего вызывают затруднения сильно контрастные и непрозрачные пигменты.
Совершенно не важно сами вы создаете цвета или пользуетесь уже готовыми, вас будут ждать неожиданные результаты. Пусть не все из них вам понравятся. Это неотъемлемая часть учебного процесса. И чтобы не сталкиваться с неприятностями, пробуйте и наблюдайте что получится прежде чем приступать непосредственно к картине. Скучать не придется, гарантирую! Эта статья поможет вам начать. Здесь вы можете ознакомиться со всеми моими статьями по смешиванию.
Какие цвета нужно смешать, чтобы получить серый цвет
Серый тон некоторые считают скучным, и все-таки он очень часто встречается в повседневной жизни. Этот оттенок присутствует в интерьере, одежде, его применяют художники, оформители. Как получить серый цвет при соединении других красок? Вопрос весьма актуальный, ведь пепельного нет в большинстве стандартных наборов гуаши, акриловых колеров, акварели, зато его вполне можно сделать в домашних условиях.
Законы цветового смешивания
Чтобы получать новые тона при смешивании красок, нужно ознакомиться с основными правилами колористики, которые неизменно соблюдаются в строительстве, дизайне, живописи. Согласно науке, выделяют хроматические цвета – яркие, красочные оттенки, а также ахроматические – серый, белый, черный.
Пепельный оттенок по-своему уникален. У любого хроматического цвета есть дополнительный тон, при соединении с которым образуется серый. Это первый закон цветового смешивания. Прочие рекомендации такие:
Как сделать серый смешиванием красок
Парикмахерам, использующим технику мелирования, хорошо известна возможность получения пепельного цвета при объединении белого, черного. Действительно, самый простой способ сделать его – это разбавить каплю черного определенным количеством белил. В акварели серый можно изготовить еще проще: развести черную краску водой. Чем меньше в массе белил, тем более темным получается серый.
Мышиный тон тоже может быть холодным и теплым. Это связано со вторым способом его создания – смешиванием противоположных по значению красителей. Например, серый готовят при объединении зеленого и красного, и, поскольку последний является теплым, полученный колер тоже не будет отдавать холодом. Чтобы придать пепельному «морозность» без желтизны, в нем должны присутствовать голубые нотки. «Согреть» тон поможет добавление коричневого, рыжего, бежевого.
Не рекомендуется смешивать между собой краски разных видов или разных производителей. Показатели яркости, плотности у них могут сильно варьироваться, что скажется на качестве результата. Любой готовый краситель можно сделать более светлым или темным, капнув немного белого или черного соответственно.
Варианты смешивания цветов для получения оттенков серого
Тон, который получается при объединении белого с черным, считается классическим. Готовый колер можно изменить таким образом:
Если в черный с белым ввести красный, будет интересный медно-серый тон. Также необычный пепельный готовят при объединении желтого, белого, фиолетового – такая комбинация тоже в итоге дает ахроматический оттенок. При смешивании акварели серый получают от дуэта синего и коричневого. Простор для фантазии довольно богат, и многие эксперименты в итоге позволяют изготовить нужный художнику оттенок!
Как получить серые оттенки в акварели
Для получения серого цвета можно просто разбавить черную акварель. Вот только такие оттенки выглядят довольно плоско. Созданные самостоятельно тона же разнообразны и близки к тем, что можно наблюдать в природе. Таким образом, создание собственных видов серого добавит картинам больше глубины и объема.
Итак, получить серый цвет действительно просто! Прошлая статья была посвящена смешиванию черного. Эти оттенки можно разбавить и получить желаемый серый. Существует множество способов достижения результата. Я расскажу вам о них.
Кстати, для создания картины выше мною использовалось всего четыре пигмента: Ганза желтая средняя (Hansa Yellow Medium) и Умбра натуральная (Raw Umber), Антрахиновый синий (Anthraquinon Blue) и Оксид красный прозрачный (Transparent Red Oxide)
Серый или сизый? На самом деле оба варианта верны. Американцы склонны писать слова как произносят, поэтому употребляют «серый» (gray), в то же время в других англоговорящих странах правильным считают «сизый»(grey). Предположительно причиной тому является предпочтение Англичанами чая Эрл Грэй. Американцы же восхищаются породой собак Грэйхаунд.
Серый прямо из тюбика
Не стоит отбрасывать этот способ. Давайте рассмотрим несколько наиболее распространенных готовых серых цветов.
(Бренды, которые мною использованы для данной статьи указаны по ссылке ниже. Обратите внимание, что некоторые из них родственные)
Одни художники считают Серый Пейна (Payne’s Gray) наиболее удобным. Другие считают его дьявольским. Я не буду спорить. Не вижу в нем ничего зловещего. Хоть с недавних пор больше не использую подобную краску, вам он может понравиться.
Daniel Smith’s Payne’s Gray содержит пигменты Ультрамарин (Ultramarine PB29) и Слоновая кость темная (Ivory black PBk9). Можно легко получить красивые оттенки при разбавлении. M.Graham’s Payne’s Gray так же содержит эти два пигмента.
Прежде чем вы отправитесь за покупками, обратите внимание, что «Серый Пейна» (Payne’s Gray ) не является стандартным названием. А значит цвет может очень сильно различаться в зависимости от брэнда. Например, American journey’s Payne’s Gray состоит из таких пигментов, как Газовая сажа (Lamp black PBk6) и Берлинская лазурь (Prussian Blue PB27). Некоторые Серые Пейна на самом деле содержат три пигмента. Это Winsor & Newton’s (PB15/PBk6/PV19) и Grumbacher’s (PB15/PB23/PBk6).
Я стараюсь избегать таких оттенков. Они слишком непредсказуемы. Тут только вам решать с чем комфортнее работать. Чтобы разобраться с обозначениями маркировок ознакомьтесь со статьей по ссылке.
Еще один вариант готового серого цвета, это разбавленный черный. Некоторые однопигментные краски достаточно хорошо проявляют себя при разбавлении. Так Слоновая кость темная (PBk9) выглядит более теплой и многогранной. Газовая сажа (PBk6) наоборот матовая и прохладная.
И оба эти пигмента можно использовать для создания огромного количества оттенков серого, которые невозможно получить при использовании многопигментного Серого Пейна (Payne’s Gray).
Ряд художников добавляют в палитру белый в сочетании с черным для получения серого цвета. Получается довольно скучно и плоско, но иногда может сработать. Честно говоря, черный или серый настолько легко получить, что я не позволю этому сочетанию занимать важное место в моей палитре. О получении черного цвета можно узнать по этой ссылке.
Если вы все же решили использовать готовый серый цвет, то у Джейн Бландэлл (Jane Blundell) есть прекрасные образцы.
С такими оттенками нужно быть осторожными. Гораздо лучше просто экспериментировать со смешиванием красок. Тогда вы сможете понять свою палитру, изменить готовые цвета и превратить их в нечто неповторимое.
Самостоятельное смешивание не для вас? Что ж, смело пролистайте ниже до советов, чего следует избегать. Некоторые из них пригодятся при использовании готовых серых цветов. Кроме того, станет понятно почему серый внезапно приобретает темный зеленый оттенок при смешении на бумаге с желтым или умброй.
Серый цвет своими руками
Простая акварельная палитра состоит из красного, синего и желтого цветов. В своем сочетании они превращаются в некий нейтральный тон, который человеческий глаз воспринимает как «серый». На следующем изображении можно наблюдать как нейтральный или «цвет тени» можно преобразить, добавив один из трех цветов.
Вам кажется, что они совсем не похожи на серый? Мне тоже! Советую обыграть сочетания и использовать их в качестве «серого». Ваши картины преобразятся, ведь серый цвет никогда не был по-настоящему серым.
Вполне естественно наше желание сэкономить время и упростить процесс. Есть великолепное решение. Достаточно использовать всего два цвета и результат вас удивит. Ниже приведу примеры таких сочетаний.
Здесь мы видим насколько безгранично количество оттенков дают сочетания. Не бойтесь экспериментов и выбирайте понравившиеся. Стоит отметить, что акварель приобретает настоящий цвет только после высыхания. Так что обязательно сначала проверьте результат перед использованием.
Вы можете скачать и распечатать изображение формата PDF. Достаточно кликнуть по нему. Пожалуйста, не распространяйте этот образец или прямую ссылку для его скачивания. Достаточно поделиться ссылкой на эту статью. Спасибо!
Оставайтесь с нами и получайте первыми информацию о новостях блога, уроках и многом другом по почте. Просто подпишитесь здесь.
Чего следует избегать при смешивании серого?
Не важно какой способ получения этого цвета вы изберете. Есть ряд вещей, которых желательно избегать. Метод проб и ошибок натолкнул меня на следующие мысли. И пусть некоторые посчитают их не верными. Надеюсь, вам они будут полезны.
Гранулированные пигменты
Многие из них достаточно плохо разбавляются и смешиваются. К сожалению, убедиться в этом можно только после высыхания краски. Некоторые очень модные цвета, которые позиционируют как «теневые» могут стать для вас неприятным сюрпризом. Например, Daniel Smith’s Bloodstone Genuine (Кровавый камень, изображен выше). Великолепный и вместе с тем невероятно капризный цвет, особенно в руках новичка.
Найдите время изучить характеристики краски. Понаблюдайте как она себя ведет на бумаге и что получится после высыхания.
Синий на основе зеленого
Берлинская лазурь (Prussian Blue) и Фтало Голубой (Phthalo Blue GS), Фтало Синий ((Phtalo Blue RS) с ним несколько проще) поначалу кажутся идеальными для получения двухцветного серого.
Только поначалу. Оба эти цвета дают в итоге прекрасный серый оттенок, но не так легко, как другие синие, тут нужна практика. При смешивании с коричневым или земляным тоном они могут позеленеть. Это, безусловно, красиво, но это не серый. Хотя. Если вам нужен серо-зеленый, это ваш вариант.
Коричневый на желтой основе
Здесь та же ситуация, что и с предыдущими цветами. Сиена натуральная (Raw Sienna), Монте Амиата (Monte Amiata) и Желтая охра (Yellow Ochre) тоже предпочитают зеленеть. Немного практики и можно из их сочетаний получить прекрасный серый (Сиена, Кобольд, Ультрамарин). Но зачем себя мучить? Ведь работать с глубокими коричневыми тонами Умбры натуральной (Raw Umber) и Коричневого Оксида Прозрачного (Transparent Brown Oxide) намного легче.
Неопробованные цвета
Множество пигментов при смешивании дают прекрасный серый. Именно тут стоит быть особенно внимательным. Ведь не каждое из двухцветных сочетаний хорошо себя проявляет при разбавлении. Определенные цвета могут образовать разводы или отделяться друг от друга. Заметить это можно только после высыхания краски. Чаще всего вызывают затруднения сильно контрастные и непрозрачные пигменты.
Совершенно не важно сами вы создаете цвета или пользуетесь уже готовыми, вас будут ждать неожиданные результаты. Пусть не все из них вам понравятся. Это неотъемлемая часть учебного процесса. И чтобы не сталкиваться с неприятностями, пробуйте и наблюдайте что получится прежде чем приступать непосредственно к картине. Скучать не придется, гарантирую! Эта статья поможет вам начать. Здесь вы можете ознакомиться со всеми моими статьями по смешиванию.
Серая пейна акварель чем заменить
Посчитайте, сколько цветов в вашей коробке с акварелью. 24? 36?
А сколько вы на самом деле используете? Возможно, пора задуматься об ограниченной палитре цветов?
В таком решении есть куча бонусов:
Для меня именно последний пункт стал поводом придти к ограниченной палитре.
Я много работаю на пленэре, и здесь для облегчения поклажи приходится думать, какие краски взять с собой, а какие оставить. Поскольку у «Невской палитры» малая пластиковая коробочка вмещает 12 кювет, то мой выбор стоял в пользу только 12 красок.
В этой статье я расскажу вам, какие 12 цветов прижились в моей ограниченной палитре, и раскрою их возможности.
ПРИНЦИП ОТБОРА КРАСОК ДЛЯ ОГРАНИЧЕННОЙ ПАЛИТРЫ
Прежде всего, нужно упомянуть принципы, которыми я руководствовалась, выбирая данные цвета. Подробно я писала о них 5 лет назад в статье «Какие цвета оставить в своей палитре. Тестирование акварели». Принципы остались те же, хотя моя палитра изменилась с появлением новых более качественных цветов у «Невской палитры».
Итак, в основную минималистичную палитру я выбираю краски:
2. Прозрачные (или близкие к этому)
3. Однопигментные (желательно)
4. Универсальные. Т.е. те, которые дают остальные необходимые цвета, плюс являются высококонцентрированными.
В итоге на данный момент в моей палитре присутствуют следующие цвета акварели «Белые ночи»:
МОЙ «ПОХОДНЫЙ» НАБОР АКВАРЕЛИ:
Расскажу обо всех цветах своей палитры по-порядку.
ТРИАДА ОСНОВНЫХ ЦВЕТОВ В МОЕЙ ОГРАНИЧЕННОЙ ПАЛИТРЕ
Полагаю, вы знаете, что все оттенки можно смешать, используя всего три основных цвета: желтый, красный, синий. И тогда ограниченную палитру можно вообще свести к трем цветам.
На практике же вы, думаю, убеждались, что далеко не с любыми основными цветами это можно сделать. Смешать чистый фиолетовый из красного и синего получается не всегда. Почему это происходит, и как смешать чистый фиолетовый, я писала здесь: Как смешать фиолетовый цвет.
Я нашла три основных краски у «Невской палитры», которые действительно позволяют получить все чистые цвета спектра при их смешении. Это базовая триада моей палитры:
Обратите внимание, что Карминовая, хоть и является холодной красной, а не спектрально-нейтральной, но при смешении с Лимонной дает и теплый красный, и оранжевый. И, конечно, именно смешение Синей с Карминовой, а не с теплым красным, даёт нам более чистый фиолетовый и лиловый. (К сожалению, на картинке их звучность выглядит пригашенной, нежели чем в натуре).
В целом, если бы у меня была потребность ограничиться только тремя красками для пленэра, то этих трех цветов было бы достаточно.
Нужно учитывать, что при высыхании цвет и замес с Индатреновый синим светлеет и теряет насыщенность больше, чем другие смеси.
Итак, я рассказала о 6 цветах из двенадцати. Идем ко второй половине.
ИНДИЙСКИЕ
Как вы, наверно, заметили, у меня 4 желтых оттенка в палитре. Это уже указанные Лимонная, Сиена Натуральная и две Индийских: Индийская желтая и Индийская золотистая:
Вы можете спросить, зачем столько желтых, тем более похожих?
Индийские желтую и золотистую мы успешно использовали в ограниченной палитре из трех цветов, когда писали осенние пейзажи в курсе «Природный пейзаж. Осень».
Раз уж речь пошла о Серой Пейна, то расскажу о своих черных.
ЧЕРНЫЕ В МОЕЙ ПАЛИТРЕ
К черной, конечно, ближе Воронежская, но она не столь концентрированная, как мне нужно. Наверно выберу на замену один из коричневых.
БИРЮЗОВАЯ И СИРЕНЕВЫЙ ХИНАКРИДОН
Это две краски, которые я в полной мере могу назвать волшебными.
Их цвета не относятся к основным, но смешать их из основной триады почти невозможно. Поэтому я предпочитаю их иметь. Особенно сложно смешать чистый изумрудный и бирюзовый оттенки. А они бывают необходимы при написании моря именно в их спектральной чистоте.
Из Бирюзовой легко можно получить изумрудный оттенок, если добавить немного Лимонной. Если добавить больше, то у вас получатся ярчайшие оттенки майской зелени. В общем, Бирюзовая в моей ограниченной палитре заменяет все зеленые!
В сочетании с Венецианской пурпурной Бирюзовая дает прекрасные оттенки серого и коричневого:
Но самое большое волшебство случается при смешении Бирюзовой и Сиреневого Хинакридона. Вопреки всем законам цветоведения эти цвета вместе порождают прекрасные оттенки синего и фиолетового.
Я очень люблю использовать эту смесь для морских пейзажей.
Сиреневый хинакридон дает мне и другое волшебство. В смешении с желтыми цветами он образует цвет кожи, будучи очень хорош для загорелой кожи или цвета тела в тени.
Итак, я рассказала о всех 12 цветах своей основной пленэрной палитры.
Безусловно, она не является догмой и не безусловным примером. Моя палитра мобильна и меняется в зависимости от новинок, которые появляются.
И вот год назад в моей палитре появилось еще 2 цвета, которых нет в маленькой коробочке. Хотите знать, какие? 🙂
+ 2 цвета к базовой палитре
Не буду вас томить. Это новые цвета акварели «Невской палитры» : Оранжевая и Кобальт лазурно-голубой.
В паре два этих цвета дают потрясающие сочетания. На прошлом итальянском пленэре я написала несколько этюдов, используя только эти две краски.
Именно некая припыленность, непрозрачность, нравится мне в данном случае. Она дает ощущение старого камня, бархатистости поверхности.
Таким образом, я в какой-то мере отказалась от собственных убеждений выбирать только прозрачную акварель. Порой именно в укрывистости краски раскрывается её потенциал для решения творческих задач.
Поэтому, безусловно, помимо основных 12 цветов в моем арсенале в студии есть все остальные. Приступая к работе над картиной, я ищу её колорит и краски, которые наилучшим образом его раскроют, делаю предварительные выкрасы и цветовые эскизы. Однако на пленэре я предпочитаю иметь уже знакомые цвета, которые обеспечат мне комфортную работу и предсказуемый результат.
Итак, я советую вам задуматься о выборе своей ограниченной палитры цветов, возможности которой вы будете знать досконально. Это значительно облегчит вам работу с акварелью и создаст ваш неповторимый колорит.
Вы уже знаете, какие краски лягут в основу вашего маленького набора акварели? Напишите в комментариях! Очень интересно, у кого какие «любимчики» среди красок.
Считаете эту статью полезной? Поделитесь ею в соцсетях! Другие люди будут вам благодарны!
ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ ПО ТЕМЕ:
Post Tags:
49 комментариев
Ирина
Я, наверное, консерватор.) Настолько привыкла к стандартному набору 24 красок, что просто докупаю те, что заканчиваются. И не входящих в набор только оливковый цвет. Купила и не пользуюсь.) Однако, за вашими находками смотрю с интересом.
Марина Трушникова
Ирина, но ведь в вашей палитре однозначно есть любимчики и часто используемые цвета? Посмотрите, какие кюветы быстрее всего заканчиваются?
Однако никто не говорит, что 24 цвета – это ужасно много. Если вам комфортно с таким набором и вы прекрасно в нем ориентируетесь и не можете обойтись ни без одной краски, то это вполне нормально.
Мария
Спасибо большое за описание! Хорошая база для того, чтобы формировать свою палитру. Здорово, что вообще такие статьи есть, потому что помню сложности, когда думала о своей палитре в процессе обучения. В универах не объясняют многих вещей, в том числе и по какому принципу формировать свою палитру, а здесь прям так подробно! Здорово!
Я пользуюсь разными производителями, но цвета более или менее одинаковые везде, поэтому мой набор на настоящий момент:
1. Лимонный (PY3).
2. Гамбодж, он же гуммигут или индийская золотая, двухпигментный, но заменяет тёплый жёлтый, охру и часть других земель, даёт интересные эффекты с обоими фталами (PY150+PO48).
3. Нейтральный красный (PR254). Он полупрозрачный и заменяет мне кадмиевый красный, заодно гасит истеричность фталов.
4. Собственно, фтал синий или голубой (PB15) – идеален для морских пейзажей, с нейтральным красным и гамбоджем даёт богатый спектр оттенков от звонких фиолетовых до серой пейны, и, в общем-то им можно было бы обойтись, но я люблю грануляцию.
5. Поэтому у меня в палитре есть ультрамарин, обычно его более тёмной версии (PB29).
6. Фиолетовый хинакридон был включён после того, как я стала писать больше теней на фиолетовых оттенках и поняла, что слишком быстро расходую красный с синим. Он стал хорошим выходом, потому что при добавлении красного даёт красивые розовые оттенки, а при добавлении любого из синих – красивые тёмно-фиолетовые. (PV 55)
7. Фтал зелёный или, в простонародье, зелёнка. На базе него мешаются все необходимые оттенки зелёного, включая майскую зелень, красивый морской волны (с фталом синим), глубокий идантреновый синий и т.д.
8. В общем-то можно было бы на этом закончить, потому что земли при таком наборе смешать довольно легко. Но мне сложно обходиться без жжёной сиены, потому что она даёт красивую грануляцию и припылённые оттенки.
Иногда добавляю титановый белый, когда знаю, что буду делать работу иллюстративно или очень быстро. Добавление его в смеси делает цвет плотнее и глуше, он позволяет снимать краску с листа и добавлять полупрозрачные белые акценты в работу.
Собственно всё. =)
Марина Трушникова
Мария, спасибо! Очень интересные рассуждения по отбору цветов. И будут очень полезны начинающим акварелистам!
rieile
Интересный подход к составлению ограниченной палитры, особенно неожиданным для меня был выбор синих.
У меня набор достаточно сильно отличается от Вашего, но общие принципы те же.
1. Прозрачная желтая PY151, абсолютно бесхарактерная и нейтральная.
2. Ультрамарин PB29, темный гранулирующий
3. Церулеум PB35, создает приятную “плесневелось”, а сам по себе идеален для создания холодного света.
4. Виридиан PG18, в отличие от зеленой фц он красиво гранулирует и в целом помягче. Из него можно сделать все зеленые, холодные синие и приглушенные фиолетовые.
5. Умбра жженая PBr7
6. Перманентный краплак, адская смесь PR177, PV19, PR149, которая на удивление хорошо себя ведет.
Для пейзажей к этому набору добавляется:
7. Хинакридон розовый PV19
8. желтая Тернера PY216 – теплый чуть персиковый кроющий желтый, незаменим для закатного неба.
9. прозрачный пиррол оранжевый PO71, из него получаются хорошие красные и приглушенные фиолетовые.